白日焰火观后感（精选10篇）
在观看完一部作品以后，相信大家有很多值得分享的东西吧，观后感的表达方式灵活多样，基本属于议论范畴，但写法不同于一般议论文，因为它必须是在观看后的基础上发感想。在写观后感之前，可以先参考范文，下面是小编帮大家整理的白日焰火观后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。
白日焰火观后感 1
昨夜在影院看完《白日焰火》后，留在我心里的是深深的疑惑、不解与恐惧。 导演能把单调、老土的剧情，拍的如此引人入胜，确实值得赞一下。但是此片居然能拿到国际柏林电影节金狮奖，廖凡也凭此片夺得影帝，这确实让我摸不着头脑！徐铮主演的《无人区》，成龙、刘烨主演的《警察故事》等都比此片精彩啊，《白日焰火》凭借什么夺得如此殊荣？是我个人的观感？还是你们也有此疑惑？
《白日焰火》纵然有着跌宕起伏的探案剧情，却也留下了很多悬而未决的线索。影片一开场，就设下了深刻的.悬念，落在煤堆里的被分尸的四处散落的肢体，吓得我直拿手挡住眼睛，不敢看电影屏幕。心中的疑惑、恐惧也由此开始。
问题一：
影片最开始，警察将犯罪嫌疑人锁定在两名卡车司机兄弟的身上，在抓捕的过程中，其中一人掏出枪杀死两名警察，也直接导致了后来张自立（廖凡饰演）离开警察岗位，做起保安，整日饮酒颓废度日。但后面证实，案件和这两个人毫无瓜葛，后面的戏也和这两个卡车司机毫无关系。因为这一幕戏惊心动魄，十分震撼，所以看完影片后，我不禁要追问：“开始抓那两个人干嘛去了？”仅仅只是为了制造悬疑吗？
问题二：
警察开始怀疑吴志珍（桂纶镁饰演）是凶手的时候，去她居住的小区居委会进行调查。居委会阿姨在楼道里突然发现了一匹马，摄像头也跟着她一步步，慢慢的靠近这匹马，给足了镜头，让我紧张的以为会突然蹦出来一个人，把居委会阿姨干掉。结果马却与案情没任何关系。居委会阿姨也只是个“酱油”角色，没对案件起任何作用，所以，导演为什么要拍这匹马呢？
问题三：
洗衣店老板，一直穿插整部戏。开始莫名其妙透露给张自立一些信息，后来又变态的和妓女在卡车里换衣服玩，中途还意图侵犯桂纶镁，这不得不引导观众猜测他会不会是连环杀人案背后的“大boss”，到头来却跟主情节一点关系没有。如果只是这样，为什么要给这位洗衣店老板这么多戏？而老板与妓女在卡车里“穿裙子”玩的一幕，又是什么意思？
问题四：
影片的结尾，吴志珍已经被捉拿归案，但警察还要带着她去她多年前租住过的房屋指认现场。房子如今住进了一对年轻夫妇，女的已经挺着大肚子，看上去是幸福的小俩口。警察就让桂纶镁在这对夫妇面前说：“在这里杀的人”、“在这里碎的尸”，夫妇则呆坐在床上，垂头丧气，无语。
在看的过程中，我就生疑问，为什么已经过去N年的凶杀案，还要去指认现场、拍照录像？这有必要吗？让现在住在里面的夫妇情何以堪？真是好尴尬啊！想想都觉得异常恐怖！
就在吴志珍指认现场，从出租屋出来后，天空中像天女散花般绽放白日焰火，是张自立在向她道别，也是此片唯一温情的一幕，我想导演的用意无非有二：一是想说明张自立在感情上并未背叛吴志珍，即便他向警察揭发了她，他心里还是有她的；二是淡化影片的血腥，也突出主题《白日焰火》。
影片已经看完，心里的疑问却还留在那里。或许这些让人疑惑的人与情节只是为了增加影片悬疑，也或许只是为了证明甲乙丙丁的存在而已。这就好比现实生活中，很多生活于我们身边的人，并未与我们发生直接或间接的关系，仅仅只是作为社会的一份子，存在在周边而已……
白日焰火观后感 2
看了《白日焰火》印象最深的不是里面人物的情感纠葛，却是这句话：“你还想赢得世界啊？”“不，我只想输得慢一点。”
一个跌倒低谷的人想一下子赢回世界是不可能的，输得慢一点或许是更多人选择的人生态度。或许这就是这部片气质最不同的地方。这类故事的一般套路是：警察因故被解职——放纵麻醉自己——自我救赎——官复原职或重新证明自己。即大多数电影讲述的是输掉之后还希望能够重新赢回世界。而这一部的结局则不同，即男主角得到了救赎，但他并没有希望回到警队，或者说重新赢得世界，只是单纯因得到救赎而豁然开朗。
他
影片开场几分钟便将廖凡饰演的张自力的背景交代得很清楚：一个在家庭、事业、朋友上都输掉的人。虽然这几分钟有点轻描淡写，甚至显得有点突兀，但这三方面与后面发生的故事相互呼应，对塑造张自力这个人物有着举足轻重的作用。
家庭
先是张自力与前妻在房间里打牌，接着是二人最后一次激情，然后是火车站送别，都能感觉得出张自力是一个占有欲很强的人。一个占有欲强的人是不会过多地用语言去表达自己的，与前妻这一段张自力从头到尾都没怎么说话，二人会用打牌作为沟通的方式，甚至在打牌时他都会不说话通过用手指牌来示意对方；二人激情时印象最深的是两人手的.特写，都说《情人》中梁家辉用手演出了情欲，而这里二人的手也能传递许多信息，男上女下再次体现着占有欲，而燥热的空气粗重的喘气声既能通过审查也会让人浮想联翩；在火车站强行抱住前妻也是他感情的表达方式，但一切已经无法挽回。
这种寡言与占有欲在后面与吴志贞的纠葛中也无处不体现着。从两次默默尾随到同样几次强行抱住吴志贞，甚至是他强行抱住工厂女工。或许前妻受不了他的占有欲而离开，但吴志贞在陪活死人度过了五年的生活后正需要一个占有欲极强的人来给她安全感。
事业
击毙袭警犯人就把案子给结了肯定是不甘心的。
从警队被调到保安肯定是不甘心的。
虽然张自力嘴上没有说，但至少他内心里是觉得自己不属于工厂的，使用灭火器那一幕就是他的一种宣泄。而他也不希望一定要重回警队证明自己，否则立功后他就会借机提出，整部片他其实都有种可以在与警队保持距离，和警队的人在一起的时候总会有种陌生感。而之前刑警的生活又让他有了这种本能，加上对之前死去的两个兄弟的愧疚，所以在他与吴志贞接触的过程中是私欲与办案糅杂在一起的，连他自己都没法解释清楚，只能用一个去掩饰另一个。
最后他没有回到警队，或许现在的工作他都不在乎了，但在自己的内心中已经得到了解脱与救赎。
朋友
他到底是不是一个重朋友的人？之前就没有参加两位死去同事的追悼会，在太平间认领骨灰的时候又追着吴志贞而出。或许兄弟之间的感情就是无言的吧，兄弟会在溜冰场上关切地望着逐渐远去的他，尾随到电影院保护其安危，甚至献出了生命。而他在看着战友被抛尸的时候内心中又会是怎样的剧痛？只是他本身就是不善于表达的人，才把一切都憋在心里。
她
虽然影片最后聚餐、跳舞和焰火的三场戏奠定了廖凡影帝的表现，但整部电影的眼还是由桂纶镁饰演的吴志贞，因为是她将所有的一切都联系了起来。
女人有时不是花心，她只是需要有人去依靠才能让自己有安全感。虽然洗衣店老板会骚扰她但她仍坚持在那打工，因为她知道老板最多到此而已只要她反抗他就不敢有下一步，老板在卡车上的桥段印证了这一点，也解释了梁志军为什么不会杀掉老板。而她为了继续谋生而选择了以这样的方式去依靠他。
梁志军是她的丈夫，为了她付出了全部甚至生命，她心中有愧疚但也抗拒这种和活死人生活在一起的方式，所以她会去和其他的男人交往，希望得到真正健康的爱情，但梁志军的一系列极端的举动让她也生活在恐惧之中，愧疚与恐惧交织在一起的生活并不好过。最后梁志军被毙的时候我第一反应是杀死梁志军的不是那颗子弹，而是吴志贞，用看似正义的方式杀死了他，摆脱了活死人的恐惧，却背上了更重的愧疚的包袱，直到向警方认罪才把这个包袱从心中卸下。
在张自力出现在吴志贞的生活中时，我相信吴志贞给他不要再跟着我那张纸条不仅仅是委婉地希望他放弃，更是为了他的安全考虑，和活死人一起生活了那么久一眼就能看出来自己被跟踪，她希望为了对方的安全让对方放弃，而自己对爱情的渴望又让她很难拒绝张自力提出的请求。当这个敏感神秘的女人和这个占有欲极强的男人更多交往之后，两人自然而然地产生了感情。
这部既然是悬疑电影，那么案件的真相究竟是什么？我相信吴志贞和张自力共度的最后一晚聊到的才是真正的真相，就好像张自力说你现在先告诉我比到时告诉他们要好，我更倾向于理解那晚吴志贞向张自力倾诉了事件的原委，而张自力随后把这个故事改编成现在我们看到的解释，也是他能想到的最能保护她的解释，由她去告诉警方，第二天早上他们吃饭时吴志贞补口红也说明着她要让自己最后一天显得最漂亮，两人约定晚上老地方见更像是最后的告别。或许真相会永远在他们两个人的心中，而他们虽然会把秘密继续下去但也已经从之前的生活中得到了解脱。
每个人都有着自己的秘密，每个人都有着自己的挣扎，五年的隧道可以让夏天一下子来到冬天，但秘密和挣扎会伴随我们一生永远不会消失，只有我们学会去接受它，才会让我们的心中真正绽放出白日焰火。
白日焰火观后感 3
白日焰火的故事，就是每一个想要挣扎最后付之微笑的吴志贞的故事。
一部让人怀念却也无力挣扎的爱情片，似乎每一个如白日焰火般绽放过的吴志贞在看过这部电影后都可以平静的微笑。
吴志贞就像每个想要和他的初恋情人相扶相偎的憧憬爱情的少年一样，可惜却没有让这爱情茁壮成长的土壤，只能在抗争与承受中享受片刻的欺骗。骗的是自己，骗子也是自己。吴志贞把皮大氅的骨灰埋在树下时是多么想向人宣告她获得了这一刻的胜利，也许她也曾想这一切只要有一个相爱的人一起分享也就拥有了整个世界，但这饮鸩止渴似的希望却仅仅是绝望的开始，那个能把她从绝望中解脱出来的小警察最后也只是帮她一起放弃了希望。
当一个人放弃逆来顺受选择挣扎的时候她是不是已经错了？
我一直在想为什么这部电影会叫白日焰火，直到最后我看到结尾时吴志贞坐在指认现场的警车里，廖凡为他放起白日焰火时，每个人的一生都像这短暂的焰火，也许你拥有美丽的.颜色只是这苍白的蓝天下不曾绚烂也终将熄灭。一部好的电影除了有很好的叙事，演员的演技必然是成功的关键钥匙。看起来似乎这部电影毫无演技，演员就像普通人一样在过日子，而这部电影不就是写的普普通通的每个就算在白天也要燃放的焰火么？
最喜欢两场戏，一场是结尾廖凡胡乱的跳舞、一场是桂纶镁平静的坐在车里，不同的场合确是两个人不一样的解脱。对于张自力，他不知道从什么时候起让自己是不是真的爱上了这个充满着绝望的女人，他给了她希望、把她从沉湎于过去的泅浸中解放了出来，又让她接受了没有希望的平静然后亲自为她套带上了枷锁。也许这是对他自己的救赎，也许仅仅是为了完成破案的任务。
《白日焰火》有太多的感触似乎在我弥漫在心头而出却又找不到合适的出口，我不知道该去怎么表达看过之后的感受，是唏嘘、是悲怆，是解脱、是平静还是挣扎？似乎离我很远，又好象就在我身边，可能某一天我就会成为那对租住在凶案现场的小夫妻，也可能是坐在车里带着枷锁，也可能是消逝在白日的焰火。
我们总是会被指指点点、推推搡搡，可没有亲自走过又怎么能说是过得好一生。
白日焰火观后感 4
刁亦男为独立电影开了一个好头和一个坏头。好头是，艺术电影或文艺电影商业化的某种新模式正在形成，并有望在将来让独立电影人不再为自己的作品赚不着钱而忧愁。坏头是，人们或许会形成某种思维观念：独立电影原来就是这样，以及，独立电影也就这样。
这是一部考验观影者耐心的作品，其自始至终所萦绕的阴郁气质，让观影氛围飘荡着压抑的气泡。这些气泡一直存在，甚至在你走出影院，开始非常享受的沐浴春风时，都还能感受到它的存在。这种压抑感，源自影片整体的阴郁风格，以及故事的晦涩与惊悚——你很难在一个涉及分尸抛尸的故事里感觉轻松。刁亦男导演很会把握这种氛围的营造，影片从一开始到最后结束，几乎没有一个镜头会让你觉得没那么压抑。即便是影片开头阶段，张自力和前妻开房这种多少带有一丝浪漫的事情，也因为白色床单上的死苍蝇而变得情调全无。桂纶镁在整部电影里都未曾笑一下，比都教授的驴脸拉得还长。
是否，一部讲述特别题材的独立电影就应该是这样？不是的。尽管题材的确沉重，甚至惊悚，但也不至于就此蒙上如此一大片煤灰似的阴郁。过于不考虑观众观影体验的电影，获奖再多也成不了大众电影。《白日焰火》没有因为获奖而摆脱小众电影的气质，它的获奖，甚至在某种程度上得益于西方人一贯的对中国的认知偏见。文化差异和认知偏见，让大多数西方人所理解的中国，有可能就是这部电影里所描绘的那样：灰头土脸，乱七八糟。谁知道呢？
除了偏小众以外，影片的叙事手法非常容易让人怀念简单。你很难否认导演是不是在“为了有特色而制造特色”，就整个故事的叙事手法而言，过于追求特色所造成的复杂性，让影片在很多时候都变得晦涩无比。需要保持高度的专注度以及灵活的思维，才有可能看得不那么艰难。但无论怎样的专注和灵活，都很难明确廖凡饰演的张自力对桂纶镁饰演的`洗衣工到底是种什么情感。如果说，张自力真的只是为了“活得不那么失败”而主动参与案件调查，那么他在面对洗衣工的时候，动机就应该只是为了“证明自己多少还有点价值”。但他又对洗衣工产生了某种复杂的情感，他吻了她，虽然这不代表深刻的爱情，但在很大程度上都足以说明，他对她是有感情的。可就在你认为他对她是有感情的时候，他又毫不犹豫的“出卖”了她，他把她交给了警察，如同将那件黄色皮衣交给警察那样，那么自然，那么无情。
或许，张自力这个人物本身就很复杂，他易怒易喜，孤僻执拗，他一方面深藏着动机诱导着洗衣工，一方面又能在歌舞厅十分陶醉地跳着莫名其妙的舞蹈。而导演在表现这个人物的时候，自始至终都没能明确交待他到底是个什么样的人。如同影片最后，张自力在白日里光秃秃的楼顶上燃放焰火一样，他是在为谁放的焰火？是为洗衣工？为她最终入狱而送别？还是为她入狱而庆功？那他到底是爱她还是仅仅利用她？就像焰火在灰蒙蒙的白日燃放，看不到美丽的花火一样，张自力对洗衣工的感情，看不清楚。而更加看不清楚的，是其中的人心。洗衣工最后坐在警车里似笑非笑，张自力坐在庆功宴上笑着笑着突然止住，领导范十足的刘队长时刻不忘功绩……
白日焰火为谁而放？或许，这也是影片本身的追问，对人性的追问。或许，什么也不是，没讲清楚而已，谁知道呢？
白日焰火观后感 5
《白日焰火》给人最深的印象之一就是影片带有较强的个人风格。虽然影片导演刁亦男此前只有《制服》和《夜车》两部作品，但是在这部《白日焰火》中透露出来的他对于电影叙事与表达的掌握能力和影片类型化与风格的控制能力都是表现的非常成熟。影片虽然是一部悬疑色彩浓厚的电影，但整部影片带给观众的不仅仅是谜底揭晓之后的释放感，更有着对于人性困境反思的沉重感在内。
首先在影片的整体风格而言，和前面的两部影片一样，《白日焰火》同样带有浓厚的“作者电影”的特点，完全体现了导演较深厚的文学根底与对于影片较强的掌控能力。作为一名此前在业内混迹多年却并无多少名气的导演，刁亦男却以自己较少的产量坚持着自己的风格与底线。
在《白日焰火》中，虽然是以一个命案为背景的故事，但刁亦男更着重表达的是在这个事件中的每个人所面临的选择与人性的困境的表达与刻画。廖凡饰演的失败的警察与桂纶镁饰演的凶手在某些方面有着想通之处，共同的困境都让他们面临着一种被救赎的潜在渴望，而这也成为推动影片感情线与人物动机的一个主要力量。
在这个过程中，刁亦男着重刻画的是落魄的廖凡在自我救赎过程坚持与困境，以及桂纶镁角色在人鬼之间游走的困境与失落，加上两位角色在选择过程中的游离不定的心态与感情波折，凸显的`是一个人性选择方面的真实与无奈。
影片给人印象最为深刻的是片尾廖凡在案件侦破后独自起舞的画面，包含着一种解脱后的释放和选择困难下的无奈。可以说，廖凡获得柏林电影节的影帝实至名归，但也正是导演对于角色设置与安排的准确性与多样性，才有了廖凡充足的发挥空间。
影片的另一个特点就是在类型方面带有浓厚的“黑色电影”风格。这种曾经在好莱坞大行其道的影片类型曾创造过无数经典作品，但对于剧本和导演的要求都较高。《白日焰火》是一部以命案为题材的悬疑色彩较浓的电影，而刁亦男在使用更多的黑色电影的元素上也体现了他对于成熟的电影类型的借鉴与把握能力。譬如在影片的一些具体细节如动物元素的出现上，就借鉴了《猎人之夜》的表达方式；而片中王学兵角色“死而复生”的设置，则明显有着黑色电影经典名作《第三个人》的影子在内。
当然，影片这方面最明显的当属在女主角的安排上，桂纶镁这一角色的设置虽然没有经典黑色电影中那些“蛇蝎美人”的心肠，但这个最终的凶手的设置却依旧是按照黑色电影的女性角色往往是反面角色的设置来进行，只不过根据剧情和环境做了某些改变而已。
而在整部影片的氛围设置上，中国东北冰天雪地的寒冷肃杀环境与大量黑夜场景的运用也使得影片的黑色味道更为浓厚……可以说，《白日焰火》一片在类型上具有较强的黑色电影特色，也正是因为这一点，影片能够给观众以深刻的印象，尤其是对于熟悉黑色电影的西方观众而言，整部影片所散发出来的类型片魅力足以让他们沉迷其中。《白日焰火》能够在柏林最终斩获金熊奖，相信也是与这一方面有着重要的关系。
白日焰火观后感 6
一个人独自看了《白日焰火》，这段时间不喜欢扎堆，爱独处，独自思考！
没有几个人看，出影院的人都显得很失望，觉得好没意思。
前一段时间看到新闻，说这个电影获得金熊与银熊奖，我对获奖的作品比较感兴趣，抱着好奇的心，想看看这是一场什么样的电影，让评委给它这么高的肯定。
《集结号》里廖凡饰演的，爱吃卷饼的那个战士，非常喜欢，今天这个，他已经和角色融为一体，让我忘记了他在演，一个活生生，邋遢的，又不失温情的警察。
桂纶镁，虽然在这个影片中没有笑过，话也不多，但是每一个角度的她，都是那么吸引人，清瘦的背影真是楚楚动人。把一个能让男人奋不顾身的'，迷一样的女子，演绎的那么令人信服和同情。
片中，瘳凡的同事，追踪到梁志军，就因为对处境不能很好的认知，大意之下，转瞬即失的生命，让人感叹人生的无常。
电影从头到尾都尾让人寒冷，暗流汹涌，有一种情愫在内发酵，让你思绪飞绕。
如果第一个人误杀时，吴志贞自首，而不是与丈夫共同隐瞒真相，后来的事情发展，可能就不是像滚雪球一般，事态愈演愈烈，无法控制，终于大白天下，每个人都有自己的那份悔和无奈，无法把握自己的命运，看着最后廖凡在我们这代人熟悉的舞曲中，跳得那么纠结和释放，谁又能说，谁是冷酷的。
这里面没有快乐的人，这种结局反而很好，不然，吴志贞一辈子反复播放着那一个个逝去人的，把秘密藏的那么久，人一定会生病。人是需要把自体的能量与外界进行流通的。
永远不会忘记，在海峰老师的别墅里看的《24小时》，老师指点我们看剧情，其中一段，议员的儿子几年前，因为姐姐被人污辱，一气之下把嫌犯杀死，为了掩盖这个事实，议员的最信任的人帮助这个小男孩洗脱罪名，但是，人世间的事就是这么奇怪，过去发生的事，总会在未来的一天，以某种方式露出蛛丝马迹，当真相袭来，影响到议员竞选的关键点时，议员做了一番思想斗争后，来到了自己儿子的卧室，让儿子看着他的眼睛（这个情节，在美国的片子里经常会出现，在没和老师接触之前，这样的片断，真是太习以为常，不会引起我们的注意，更别提思考！）让他亲口告诉自己事情发生的真相。海峰老师，让我们仔细观看这个部分，看我们没吭气，自己就点到：“这段非常精彩，所有的强者从不逃避问题，都是敢于直面真相，解决问题！”
如果你逃避面前的这个难题，可能将来这个问题越累积越大，越难以应付和解决，想想这个吴志贞与梁志军，就是为了掩盖那个真相，怕去面对和承担后果，才导致最终的结局如此悲惨，牵连和受害的人不断增加，祸及自身。
人生不能重来，只有从过去的体会和经历中总结经验，来对今后的生活重新调整，变的让自己开心，逐渐走向那个自己想要的生活。
白日焰火观后感 7
昨日去看了白日焰火，虽然看后觉得没什么，就是故事结束了，嫌犯却是那个最不可能的人。我也不知道我是不是喜欢它，但我觉得这是一部用心的电影，每个镜头看似平凡无奇，不就是生活里的场景，亦让人觉得如此真实，甚至有那么点纪录片的感觉，但通过经常出现在冬日下的霓虹灯，那绚丽的色彩，让我知道这是一部电影，一个虚拟的世界。亦是霓虹灯让我知道，每个镜头的用心，看似一个简单镜头，通过灯光构图，就知道这统统是布置好的，也可以感到一种专业。
关于情节，我真的不知道如何评价，但在电影院里，它一直吸引着我，我紧紧地跟着男主，想着谁才是凶手，到底怎么回事。所以就这点而言，看电影的'时候你绝对不会睡着的。
还有一点，就是这部电影如此中国，如此中国大陆，我能深深地嗅到哈尔滨的味道，没有一点做作。拍中国，讲中国人自己的故事，呈现真实的生活。现在中国的电影业越来越这个趋势了吧，我觉得中国电影进步了，大家终于开始放弃浮夸的大片，回归本土，回归自我了吧。
相比商业片，我觉得这是部文艺片，但相对于艺术片，我觉得它商业的成分还是蛮多的。所以，它虽然蛮文艺的，但看的过程还是愉快的。艺术和商业平衡的不错，难得。
关于演员的表现，廖凡凭此片获得影帝，看完后其实觉得也就那个样子啊，但是你会觉得他就是张自力，他就是那个样子啊。所以我也不知道他到底言的好坏。桂纶镁一直就是一张苦逼的脸，但通过很多细节我们还是能看到她内心的活动，这点还是蛮厉害的。
白日焰火观后感 8
看完了《白日焰火》这部电影，我发现自己很想要一吐为快。故事发生在九十年代末，地点应该是东北那旮旯的。
这是一桩有点奇怪的凶杀案，肢解了的尸块在一天之内在省内的各个煤厂里被发现。左一只胳膊右一只腿七零八落，搞得警察狐疑，工人惶恐。桂纶镁饰演的遗孀洗衣店女工吴至贞捂着脸哭得稀里哗啦，一双又白又美的大长腿无力地摆着，看起来委屈极了。廖凡饰演的小警察张自力有点驼背，感情上相当窝囊，被老婆甩了，满腔不忿发不出想在事业上找补找补，领着一众队友讨论案情，西瓜汁水到处乱甩。调查似乎挺顺利，嫌疑人也抓了，谁料大意失荆州，啪啪两声枪响火拼了起来。就这样，疑犯死了，队友赔了性命，这件谋杀案也只好不了了之。五年之后，炎夏变了寒冬。
小警察早调到煤厂去当保安，日日酗酒，深更半夜醉倒路边。个人问题也因此没个着落，平时二流子一样，从很失败变成更失败。洗衣店女工姿色不减，没少受老板骚扰。对象也又谈了两个，可惜，像他倒霉催的前夫一样全被杀了，还给剁成一块一块的，蹊跷到警方都看不过眼了。小警察从前队友那得知这个消息之后，许是对五年前的案件耿耿于怀，许是那女工太冷艳诱人，开始对吴至贞穷追不舍起来。就这么追着追着，几经波折吧，真相还真让他给追了个明明白白。
原来，以为早就变白骨了的，其实还活着。而以为是受害人的，却是始作俑者。
女主角吴至贞从头到尾，应该是一次也没笑过。影片过半，台词都没几句，目光里不是悲哀就是冷漠，恨不能直接掉出冰渣来。可她偏偏面容姣好腰肢纤细，别样动人，用本山叔的说法就是“看人一眼能让人浑身发抖”，一掉眼泪我都跟着心窝疼。
男主角张自力胡子拉碴，眼神浑浊看不出个所以然来，瑟缩在破旧的皮夹克里东张西望，表面上看活脱脱窝囊废，可一路逃过凶手追逐，打探线索，真透着点老练刑警的.机智劲儿。前队友曾问过张自力，为啥要搅合这个案子，他说他也许想要些证明不然人生也太失败了。前队友笑得憨厚，说咋的，那你还想要赢得人生啊。最后，小警察查明了真相，在庆功宴的酒桌上得到警队众人的交口称赞。老式的交谊舞厅里，他有些疯狂地扭着不成样子的舞步，如此得意而陶醉。
除却开头，整部影片色调灰暗，寒气从荧幕弥漫开来。摄于零下三十度的哈尔滨，有雪地，冰场，舞厅，夜总会，众警察，小混混以及居委会大妈，各场景和角色都很有地方特色。我甚至想起了家乡的深冬，哈气在睫毛上凝了霜，头脸和手脚都被冻得僵而麻木。雪下了化化了又冻，运煤车在路上留下痕迹，混了雪水更加灰黑泥泞。孩子们肩上挂着冰刀，冰场坑洼不平，映了路灯格外昏黄。
我想这大概就是个属于寒冬的故事。最喜欢那个场景吴至贞在冰上翩跹而过，一脸茫然，而张自立踉跄着跟在后面，猴急地把她推倒了。这里也没有温暖的结局。冰刀可以杀人，小警察没有英雄救美，洗衣女工最后看到的场景是不合时宜的白日焰火。
问过了同行的同学，才发现原来她只是一知半解，很多地方她都看不懂，大概因为我是东北的吧，所以片中的场景和土话都莫名地戳中了我的笑点，让我觉得这部电影格外亲切。仁者见仁智者见智，可能只有当大家自己去看才能明白我现在讲的所有感受吧!
白日焰火观后感 9
在大半部分时间里，《白日焰火》的真正主角并不是“黑色电影”（Film Noir）所规定的失败警察，或者蛇蝎美人，而是“冰”。一切爱与死、罪与罚都与“冰”相关：杀人的冰刀，冰冻的尸块，离别时窗上的冰花，甚至冷清如冰的女主角等等。冰为什么如此重要？它有什么功能？
提起“黑色电影”，我们通常会关注电影如何呈现黑暗，而且是有层次感的黑暗：墙上的投影，百页窗的阴影，方法不一而足。可我们容易忽略一个基本事实，即黑与白的共生关系。影史中成功的黑暗场景不胜枚举，可《白日焰火》却反其道而行之，以白写黑，刁奕男用丰富的“白”展现了优秀的艺术直觉。作为本片的线索元素，“冰”有两种基本属性：色彩和温度。从色彩上说，冰是诸多黑暗场景的反光板，时而明媚，时而冷峻，静默如谜，不可捉摸；而从温度上说，冰是人物情绪的集中投射——纯粹如爱欲，绝决如命运。当导演把“冰”处理成一种情绪氛围时，它就不再是简单的道具，而是整部电影的灵魂所在。
接下来的问题是，电影如何“用冰取火”？能不能把自己辛苦建构的坚冰打碎，并用它取暖，这是每个创作者都必须面临的困境。一句话：“冰”能不能烧着，这就是普通黑色电影到金熊奖的距离。
幸好有焰火。
当白日焰火点燃，整部电影获得了升华，故事第一次有了温度。那些飞溅的焰火似乎对囚车充满敌意，它们从天而降，如天女散花，非常攻击性地把警察们围困。我想，这种攻击性是在表达一种对抗——如果“焰火”是反秩序（警察/女贼）的情欲，那么焰火想要燃烧的又是什么？应该是秩序本身。
从女贼瞥见那件旧皮氅开始，她的.情欲开始吞没正义。她明知道犯罪证据已经落入警察手里，她该逃的，可她遵从情欲的指引，继续和对方约会，结局可以预想。摩天轮一夜春宵后，女贼涂起红唇点亮生活，男警官却佝偻着身子盘算着背叛。当女贼被审讯时，男警官在天桥底下窥见了“后果自负”四个大字，如此有力的嘲讽，这才有了廖凡独舞时的失魂与卑琐，如背景音乐所唱：“每当我走近梦乡，你在我身旁；每当我走出梦乡，你不知去向。”
灿烂如焰火，虚幻如焰火，这就是迷人的情欲。最后一个镜头，警察为女贼点起焰火，情欲赢了，正义输了。至于出卖爱情获得身份的张自力，就像那匹误入歧途的马，他终要回到风雪中，寻找自己性爱之旅的下一站。
品特说，白，是为了让黑更黑。《白日焰火》做到了。
白日焰火观后感 10
《白日焰火》这部由刁亦男执导，廖凡、桂纶镁、王学兵领衔主演的剧情片，不仅在国内电影界取得了显著成就，更在国际上获得了众多荣誉，包括第64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖和最佳男演员银熊奖。它讲述了一起发生在东北的离奇碎尸案所引发的故事，在冷峻的风格中融入了人性的复杂与深沉。
影片的开场便奠定了其独特的基调，以冷色调和缓慢的节奏，构建了一个充满压抑和沉重氛围的世界。而故事的核心，是一起看似简单的碎尸案，但随着调查的深入，观众逐渐发现这背后隐藏着更为复杂和深刻的人性挣扎。廖凡饰演的警察张自力，在调查案件的`过程中，不仅与案件的嫌疑人产生了千丝万缕的联系，更在情感上与其产生了共鸣。这种共鸣并非简单的同情或理解，而是对于人性中那份孤独、迷茫和渴望被理解的深刻体会。
桂纶镁的出色表演为影片增色不少，她成功地塑造了一个复杂而多维的女性形象。她的角色既是案件的嫌疑人，又是张自力情感上的寄托，这种双重身份使得她的角色更加立体和丰满。同时，她与廖凡之间的对手戏也堪称影片的一大看点，两人在情感与理智之间的挣扎与碰撞，为观众呈现了一场视觉与情感的盛宴。
影片在叙事上采用了非线性结构，通过倒叙、闪回等手法，将过去与现在、现实与回忆巧妙地交织在一起。这种结构不仅增加了影片的悬念和深度，也使得观众在观影过程中能够更深入地理解和感受角色的内心世界。
值得一提的是，《白日焰火》在视觉效果上也做得相当出色。影片中的城市景观、人物造型以及场景布置都充满了独特的艺术感，既符合东北的地域特色，又能够准确地传达出影片所要表达的情感和主题。
然而，尽管影片在多个方面都表现得相当出色，但也有一些观众认为其在某些情节处理上略显生硬或不够自然。但这并不影响其作为一部优秀的作品在观众心中留下的深刻印象。
总的来说，《白日焰火》是一部集情感、悬疑、艺术于一体的佳作。它不仅在技术上达到了相当高的水准，更在情感深度和人性探索上做出了积极的尝试。对于喜欢探索人性复杂面的观众来说，这部电影无疑是一部不容错过的佳作。
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