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苏轼的诗词

时间：2024-06-16 17:32:27 诗词名句我要投稿

苏轼的诗词

苏轼的诗词1

　　[宋]苏轼

苏轼的诗词

　　故园多珍木，翠柏如蒲苇。

　　幽囚无与乐，百日看不已。

　　时来拾流胶？一作肪，未忍践落子。

　　当年谁所种，少长与我齿。

　　仰视苍苍干，所阅固多矣。

　　应见李将军，胆落温御史。

　　问渊明？或曰：东坡此诗与渊明反，此非知言也。

　　盖亦相引以造意言者，未始相非也。

　　元祐五年十月十四日。

　　子知神非形，何复异人天。

　　岂惟三才中，所在靡不然。

　　我引而高之，则为星斗悬。

　　我散而卑之，宁非山与川。

　　三皇虽云没，至今在我前。

　　八百要有终，彭祖非永年。

　　皇皇谋一醉，发此露槿妍。

　　有酒不辞醉，无酒斯饮泉。

　　立善求我誉，饥人食馋涎。

　　委运忧伤生，忧一作运去生亦还。

　　纵浪大化中，正为化所缠。

　　应尽便须尽，宁复事此言。

苏轼的诗词2

　　惠崇春江晚景

　　朝代：宋朝|作者：苏轼

　　【惠崇春江晚景其一】

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　【惠崇春江晚景其二】

　　两两归鸿欲破群，依依还似北归人。

　　遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。

　　浣溪沙·细雨斜风作晓寒

　　词牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：苏轼

　　细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

　　雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

　　老饕赋

　　朝代：宋朝|作者：苏轼

　　庖丁鼓刀，易牙烹熬。水欲新而釜欲洁，火恶陈（江右久不改火，火色皆青）而薪恶劳。九蒸暴而日燥，百上下而汤鏖。尝项上之一脔，嚼霜前之两螯。烂樱珠之煎蜜，滃杏酪之蒸羔。蛤半熟而含酒，蟹微生而带糟。盖聚物之夭美，以养吾之老饕。婉彼姬姜，颜如李桃。弹湘妃之玉瑟，鼓帝子之云璈。命仙人之萼绿华，舞古曲之郁轮袍。引南海之玻黎，酌凉州之蒲萄。愿先生之耆寿，分余沥于两髦。候红潮于玉颊，惊暖响于檀槽。忽累珠之妙唱，抽独茧之长缲（sao一声）。闵手倦而少休，疑吻燥而当膏。倒一缸之雪乳，列百柂（li二声）之琼艘。各眼滟于秋水，咸骨醉于春醪（lao二声）。美人告去已而云散，先生方兀然而禅逃。响松风于蟹眼，浮雪花于兔毫。先生一笑而起，渺海阔而天高。

　　惠州一绝

　　朝代：宋朝|作者：苏轼

　　罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。

　　日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。（不辞一作：不妨）

　　猪肉颂

　　朝代：宋朝|作者：苏轼

　　净洗锅，少著水，柴头罨烟焰不起。

　　待他自熟莫催他，火侯足时他自美。

　　黄州好猪肉，价贱如泥土。

　　贵者不肯吃，贫者不解煮，早晨起来打两碗，饱得自家君莫管。

　　於潜僧绿筠轩

　　朝代：宋朝|作者：苏轼

　　宁可食无肉，不可使居无竹。

　　无肉令人瘦，无竹令人俗。

　　人瘦尚可肥，士俗不可医。

　　旁人笑此言，似高还似痴。

　　若对此君仍大嚼，世间那有扬州鹤？

　　寒具诗

　　朝代：宋朝|作者：苏轼

　　纤手搓成玉数寻，碧油煎出嫩黄深。

　　夜来春睡无轻重，压扁佳人缠臂金。

　　豆粥

　　朝代：宋朝|作者：苏轼

　　君不见滹沱流澌车折轴，公孙仓皇奉豆粥。

　　湿薪破灶自燎衣，饥寒顿解刘文叔。

　　又不见金谷敲冰草木春，帐下烹煎皆美人。

　　萍齑豆粥不传法，咄嗟而办石季伦。

　　干戈未解身如寄，声色相缠心已醉。

　　身心颠倒自不知，更识人间有真味。

　　岂如江头千顷雪色芦，茅檐出没晨烟孤。

　　地碓舂秔光似玉，沙瓶煮豆软如酥。

　　我老此身无着处，卖书来问东家住。

　　卧听鸡鸣粥熟时，蓬头曳履君家去。

　　二月十九日携白酒鲈鱼过詹使君食槐叶冷淘

　　朝代：宋朝|作者：苏轼

　　题记：携白酒、鲈鱼等物，虽非珍馐美馔，然与好友醉饱高眠，而乐亦在其中矣。

　　枇杷已熟粲金珠，桑落初尝滟玉蛆。

　　暂借垂莲十分盏，一浇空腹五车书。

　　青浮卵碗槐芽饼，红点冰盘藿叶鱼。

　　醉饱高眠真事业，此生有味在三余。

　　苏东坡随笔

　　朝代：宋朝|作者：苏轼

　　友朋设宴庆云楼，美食十二配郎酒。

　　觚觥交错杯杯尽，门前石狮口水流。

苏轼的诗词3

　　岳飞是中国历史上著名的将领和爱国诗人，他的诗词作品渗透着坚强的意志和对国家的深情厚意。通过阅读岳飞的诗词作品，我们不仅可以了解他作为一个将领的心路历程，还能领略到他对国家、对人民的深厚感情。在我的观赏中，我深深感受到了岳飞诗词的力量和魅力，也从中得到了一些感悟和启示。

　　首先，岳飞的诗词作品让我感受到了他强大的战略头脑和丰富的军事智慧。岳飞经历了许多战争和斗争，他的诗词中不仅有对战争的描绘，更有对战争胜利的自信和胸怀。例如，他在《满江红·写怀》一诗中写道：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”这句诗表达了他对历史前辈的敬仰和对后人的期许，并体现了他坚定的信心和勇毅的精神。

　　其次，岳飞的诗词体现了他对受苦百姓的.深情厚意。他在自己的作品中多次提到了百姓的疾苦和忧虑，表达了对人民的怜悯和关爱。例如，在《智取生辰纲·时开尔兮亦无先后》一诗中，他写道：“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。谁人胜似酒家丑？六国尽陈图字形。”这句诗以英雄死后百家争鸣的场景，表达了他对苦难生活的深切关注和对百姓苦难的无尽怀念。

　　第三，岳飞的诗词作品展现了他对国家和民族的深厚情感。在不少作品中，他歌颂了祖国的壮丽山河和丰饶土地，表达了对热血沸腾的爱国情怀。例如，在《满江红·登黄鹤楼》一诗中，他写道：“江天一色无纤尘，皎皎空中孤雁轻。秋水共长天一色，渔舟唱晚风。”这些绘声绘色的描写，勾勒了丰美的江山壮丽景色，展现了他对祖国的深深眷恋之情。

　　第四，岳飞的诗词激励着读者坚定信念和奋发向前。他的作品中充满了斗志与激情，是一种鞭策和鼓励，激励着读者不畏困难，勇往直前。在《满江红·怒发冲冠》一诗中，他用慷慨激昂的语言写道：“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。”这句诗展现了将领在战场上的豪情壮志，同时也给人们以无限力量和动力。

　　最后，岳飞的诗词让我深刻体会到了家国情怀的重要性。作为中国历史上的一位抗金义士，岳飞一直将国家和民族的利益放在首位，他的诗词作品中充满了对祖国的热爱和为国家、为人民付出一切的决心。在我的学习和生活中，我也深深认识到，只有拥有强烈的家国情怀，才能在人生的道路上奋发向前，为国家和社会做出更大的贡献。

　　总之，岳飞的诗词作品是中华民族文化瑰宝的一部分，体现了岳飞的思想境界、情感世界和家国情怀。从中，我们可以汲取到坚韧不拔、奋发向前的力量，也可以感受到爱国情怀的伟大和深远。读岳飞的诗词，就如同走进了他那坚毅的内心世界，不禁让人肃然起敬，心潮激荡。通过学习和领会岳飞的诗词，我们能够汲取到心灵的力量，并坚定自己的信念，为实现个人价值、报效国家社会而不懈奋斗。

苏轼的诗词4

　　《点绛唇·闲倚胡床》

　　宋代：苏轼

　　闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐。明月清风我。

　　别乘一来，有唱应须和。还知么。自从添个。风月平分破。

　　《点绛唇·闲倚胡床》译文

　　闲着无事就靠坐着胡床，从庾公楼的窗子朝外望去，只见诸峰如千朵鲜花开放。和哪个一同倚坐?明月、清风、我(或他)。

　　别驾通判一来，有唱自然有和，酬唱赠答。你还了解吗?深悉吗?自从你的到来，那江上清风、山间明月的享受，自然是你我各一半了。

　　《点绛唇·闲倚胡床》注释

　　点绛唇：词牌名。

　　闲倚胡床：闲着无事坐于胡床。闲：指办公之余。倚：坐靠。

　　庾公楼：杜甫《秋日寄题郑盟湖上亭》：“池要山简马，月静庾公偻。”用东晋庾亮(公元289-340年)在武昌乘月登南楼典故。

　　别乘：汉朝称郡守的副手为别驾，别：另外。郡守乘车出行。副手乘另外的车跟随，所以叫别驾。“乘”也是驾车之意，宋代通判(知州事的副手)相当汉代别驾。这里“别乘”当指袁毂。

　　风月平分破：享受美景，你和我各一半。

　　《点绛唇·闲倚胡床》赏析

　　词的上片，词人自述游山玩水的寂静心态。“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵”，从室内视角摄起的两个镜头，一为词人自己的闲适倚床的风姿。“闲”字突出了东坡的寂静舒坦的心态;“倚”字描绘了坐靠“胡床”的美姿。二为朝窗外望，只见“庾公楼外”的山峰重叠美景。山外青山楼外楼，宛如花开万朵，全部微缩在“窗含”的镜头中，美丽极了。这是杭州的'典型山光。

　　“与谁同坐，明月清风我”，镜头转到室外。开句用设问的方式，强调无有同玩、同坐的生活空间。“惟江上之清风，与山问之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也”(东坡《赤壁赋》)，遗憾的只能陪伴着“我”。整个上片人格化、自然化和谐统一，突现了东坡那种身心幽闲、旷然天真、潇洒自然，与大自然为伍的绰绰风姿。“与谁同坐，明月清风我”，不仅富有“举杯邀明月，对影成三人”(李白《月下独酌》)的神韵，而且为下片的“吾与子之所共食”风月的意境作了对衬性的铺垫。

　　词的下片，特写与袁公济畅游湖山的独特享受。“别乘一来，有唱应须和”，叙述宾主唱和赠答。是时词人知杭州，袁公济悴杭州。正当词人独自“闲倚胡床”时，这位副使驾着车子来了，打破了词人孤寂的沉闷世界，同游杭州湖山，“相得甚欢”，唱和诗词。“还知么，自从添个，风月平分破”，进深一层，与上片对应，道出湖山之乐就在于袁公济的到来，打破了东坡的沉寂感，获得了情感上和语言上的共鸣，凝聚到一点就是：清风、明月，我们平均地享受吧，是画龙点睛之笔。整个下片，词人与袁公济的游山玩水、唱和赠答，浓缩了人生之精华，大地之灵气。游玩之乐，其乐无穷。

　　全词，运用了叙述与描写、写实与用典、对衬与渲染之笔，尽情抒发了东坡知杭州时与友畅游湖山之乐。那“楼外峰千朵”，“明月清风我”，“风月平分破”，如画一般，沁人心脾。凡是与大自然打成一片，永葆自然青春的，大自然将赋予他艺术的美妙的人生。

　　《点绛唇·闲倚胡床》创作背景

　　此词作于宋哲宗元祐五年(1090年)秋。是时，词人正在龙图阁学士充两浙西路兵马钤辖知杭州军州事任上。袁毂(公济)春夏间来为杭悴，词人与他、刘季孙(景文)登山玩水，赋诗唱和。此词亦是词人和袁公济词作之一，概括为“风月平分”词。

　　《点绛唇·闲倚胡床》作者介绍

　　苏轼(1037-1101)，北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

苏轼的诗词5

　　苏轼个人资料：

　　苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，宋代重要的`文学家，宋代文学最高成就的代表。汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人。嘉祐(宋仁宗年号，1056～1063)进士”。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”。又工书画。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》等。

　　苏轼豪放派诗词名句

　　1、《春宵》

　　春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

　　歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉。

　　2、《上元侍宴》

　　淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。

　　侍臣鹄立通明殿，一朵红云捧玉皇。

　　3、《花影》

　　重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开。

　　刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

　　4、《守岁诗》

　　儿童强不食，相守应欢哗。

　　晨鸡旦勿鸣，更鼓畏添过。

　　5、《和子由渑池怀旧》

　　人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

　　泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

　　老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。

　　往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

　　6、《儋耳》

　　霹雳收威暮雨开，独凭栏槛倚崔嵬。

　　垂天雌霓云端下，快意雄风海上来。

　　野老已歌丰岁语，除书欲放逐臣回。

　　残年饱饭东坡老，一壑能专万事灰。

　　7、《六月二十日夜渡海》

　　参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。

　　云散月明谁点缀，天容海色本澄清。

　　空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。

　　九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。

　　8、《惠崇春江晚景》

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　9、《中秋月》

　　暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

　　此生此夜不长好，明月明年何处看。

　　10、《饮》

　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

　　11、《赠刘景文》

　　荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

　　一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

　　12、《望湖楼醉书》

　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

　　卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

　　13、《采桑子》

　　多情多感仍多病。

　　多景楼中，尊酒相逢，乐事回头一笑空。

　　停杯且听琵琶语。

　　细捻轻扰，醉脸春融，斜照江天一抹红。

　　14、《蝶恋花》

　　一颗樱桃樊素口。不爱黄金，只爱人长久。

　　学画鸦儿犹未就。眉间已作伤春皱。

　　扑蝶西园随伴走。花落花开，渐解相思瘦。

　　破镜重圆人在否。章台折尽青青柳。

　　15、《浣溪沙》

　　花满银塘水漫流。犀槌玉板奏凉州。

　　顺风环佩过秦楼。远汉碧云轻漠漠，

　　今宵人在鹊桥头。一声敲彻绛河秋。

　　16、《西江月》

　　碧雾轻笼两凤，寒烟淡拂双鸦。

　　为谁流睇不归家。错认门前过马。

　　有意偷回笑眼，无言强整衣纱。

　　刘郎一见武陵花。从此春心荡也。

苏轼的诗词6

　　1、《杂曲歌辞·行路难》

　　湘东行人长叹息，十年离家归未得。弊裘羸马苦难行，

　　僮仆饥寒少筋力。君不见床头黄金尽，壮士无颜色。

　　龙蟠泥中未有云，不能生彼升天翼。

　　2、《杂曲歌辞·远别离》

　　莲叶团团杏花拆，长江鲤鱼鳍鬣赤。念君少年弃亲戚，

　　千里万里独为客。谁言远别心不易，天星坠地能为石。

　　几时断得城南陌，勿使居人有行役。

　　3、《杂曲歌辞·别离曲》

　　行人结束出门去，马蹄几时踏门路。忆昔君初纳彩时，

　　不言身属辽阳戍。早知今日当别离，成君家计良为谁。

　　男儿生身自有役，那得误我少年时。不如逐君征战死，

　　谁能独老空闺里。

　　4、《杂曲歌辞·筑城曲》

　　筑城去，千人万人齐抱杵。重重土坚试行锥，

　　军吏执鞭催作迟。来时一年深碛里，着尽短衣渴无水。

　　力尽不得抛杵声，杵声未定人皆死。家家养男当门户，

　　今日作君城下土。

　　5、《杂曲歌辞·秋夜长》

　　秋天如水夜未央，天汉东西月色光。愁人不寐畏枕席，

　　暗虫唧唧绕我傍。荒城为村无更声，起看北斗天未明。

　　白露满田风袅袅，千声万声鹖鸟鸣。

　　6、《杂曲歌辞·春江曲》

　　春江无云潮水平，蒲心出水凫雏鸣。长干夫婿爱远行，

　　自染春衣缝已成。妾身生长金陵侧，去年随夫住江北。

　　春来未到父母家，舟小风多渡不得。欲辞舅姑先问人，

　　私向江头祭水神。

　　7、《杂歌谣辞·吴楚歌》（一曰燕美人歌）

　　庭前春鸟啄林声，红夹罗襦缝未成。

　　今朝社日停针线，起向朱樱树下行。

　　8、《杂歌谣辞·白鼍鸣》

　　天欲雨，有东风，南溪白鼍鸣窟中。六月人家井无水，

　　夜闻白鼍人尽起。

　　9、《寄远曲》

　　美人来去春江暖，江头无人湘水满。浣沙石上水禽栖，

　　江南路长春日短。兰舟桂楫常渡江，无因重寄双琼珰。

　　10、《征妇怨》

　　九月匈奴杀边将，汉军全没辽水上。万里无人收白骨，

　　家家城下招魂葬。妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。

　　夫死战场子在腹，妾身虽存如昼烛。

　　11、《寄衣曲》

　　织素缝衣独苦辛，远因回使寄征人。官家亦自寄衣去，

　　贵从妾手著君身。高堂姑老无侍子，不得自到边城里。

　　殷勤为看初著时，征夫身上宜不宜。

　　12、《送远曲》

　　戏马台南山簇簇，山边饮酒歌别曲。行人醉后起登车，

　　席上回尊劝僮仆。青天漫漫覆长路，远游无家安得住。

　　愿君到处自题名，他日知君从此去。

　　13、《筑城词》

　　筑城处，千人万人齐把杵。重重土坚试行锥，

　　军吏执鞭催作迟。来时一年深碛里，尽著短衣渴无水。

　　力尽不得抛杵声，杵声未尽人皆死。家家养男当门户，

　　今日作君城下土。

　　14、《沙》

　　长安大道沙为堤，早风无尘雨无泥。宫中玉漏下三刻，

　　朱衣导骑丞相来。路傍高楼息歌吹，千车不行行者避。

　　街官闾吏相传呼，当前十里惟空衢。白麻诏下移相印，

　　新堤未成旧堤尽。

　　15、《求仙行》

　　汉皇欲作飞仙子，年年采药东海里。蓬莱无路海无边，

　　方士舟中相枕死。招摇在天回白日，甘泉玉树无仙实。

　　九皇真人终不下，空向离宫祠太乙。丹田有气凝素华，

　　君能保之升绛霞。

　　16、《古钗叹》

　　古钗堕井无颜色，百尺泥中今复得。凤凰宛转有古仪，

　　欲为首饰不称时。女伴传看不知主，罗袖拂拭生光辉。

　　兰膏已尽股半折，雕文刻样无年月。虽离井底入匣中，

　　不用还与坠时同。

　　17、《各东西》

　　游人别，一东复一西。出门相背两不返，惟信车轮与马蹄。

　　道路悠悠不知处，山高海阔谁辛苦。远游不定难寄书，

　　日日空寻别时语。浮云上天雨堕地，暂时会合终离异。

　　我今与子非一身，安得死生不相弃。

　　18、《宴客词》

　　上客不用顾金羁，主人有酒君莫违。请君看取园中花，

　　地上渐多枝上稀。山头树影不见石，溪水无风应更碧。

　　人人齐醉起舞时，谁觉翻衣与倒帻。明朝花尽人已去，

　　此地独来空绕树。

　　19、《永嘉行》

　　黄头鲜卑入洛阳，胡儿执戟升明堂。晋家天子作降虏，

　　公卿奔走如牛羊。紫陌旌幡暗相触，家家鸡犬惊上屋。

　　妇人出门随乱兵，夫死眼前不敢哭。九州诸侯自顾土，

　　无人领兵来护主。北人避胡多在南，南人至今能晋语。

　　20、《吴宫怨》

　　吴宫四面秋江水，江清露白芙蓉死。吴王醉后欲更衣，

　　座上美人娇不起。宫中千门复万户，君恩反覆谁能数。

　　君心与妾既不同，徒向君前作歌舞。茱萸满宫红实垂，

　　秋风袅袅生繁枝。姑苏台上夕燕罢，他人侍寝还独归。

　　白日在天光在地，君今那得长相弃。

　　21、《北邙行》

　　洛阳北门北邙道，丧车辚辚入秋草。车前齐唱薤露歌，

　　高坟新起白峨峨。朝朝暮暮人送葬，洛阳城中人更多。

　　千金立碑高百尺，终作谁家柱下石。山头松柏半无主，

　　地下白骨多于土。寒食家家送纸钱，乌鸢作窠衔上树。

　　人居朝市未解愁，请君暂向北邙游。

　　22、《陇头行》

　　陇头路断人不行，胡骑夜入凉州城。汉兵处处格斗死，

　　一朝尽没陇西地。驱我边人胡中去，散放牛羊食禾黍。

　　去年中国养子孙，今著毡裘学胡语。谁能更使李轻车，

　　收取凉州入汉家。

　　23、《楚妃叹》

　　湘云初起江沉沉，君王遥在云梦林。江南雨多旌旗暗，

　　台下朝朝春水深。章华殿前朝万国，君心独自无终极。

　　楚兵满地能逐禽，谁用一身骋筋力。西江若翻云梦中，

　　麋鹿死尽应还宫。

　　24、《洛阳行》

　　洛阳宫阙当中州，城上峨峨十二楼。翠华西去几时返，

　　枭巢乳鸟藏蛰燕。御门空锁五十年，税彼农夫修玉殿。

　　六街朝暮鼓冬冬，禁兵持戟守空宫。百官月月拜章表，

　　驿使相续长安道。上阳宫树黄复绿，野豺入苑食麋鹿。

　　陌上老翁双泪垂，共说武皇巡幸时。

　　25、《送远曲》

　　吴门向西流水长，水长柳暗烟茫茫。行人送客各惆怅，

　　话离叙别倾清觞。吟丝竹，鸣笙簧，酒酣性逸歌猖狂。

　　行人告我挂帆去，此去何时返故乡。殷勤振衣两相嘱，

　　世事近来还浅促。愿君看取吴门山，带雪经春依旧绿。

　　行人行处求知亲，送君去去徒酸辛。

苏轼的诗词7

　　笑歌行(以下二首苏轼云是伪作)

　　[唐]李白

　　笑矣乎，笑矣乎。君不见曲如钩，古人知尔封公侯。

　　君不见直如弦，古人知尔死道边。张仪所以只掉三寸舌，

　　苏秦所以不垦二顷田。笑矣乎，笑矣乎。

　　君不见沧浪老人歌一曲，还道沧浪濯吾足。

　　平生不解谋此身，虚作离骚遣人读。笑矣乎，笑矣乎。

　　赵有豫让楚屈平，卖身买得千年名。巢由洗耳有何益，

　　夷齐饿死终无成。君爱身后名，我爱眼前酒。

　　饮酒眼前乐，虚名何处有。男儿穷通当有时，

　　曲腰向君君不知。猛虎不看几上肉，洪炉不铸囊中锥。

　　笑矣乎，笑矣乎。宁武子，朱买臣，扣角行歌背负薪。

　　今日逢君君不识，岂得不如佯狂人。

　　李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

　　李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等多首。

　　李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

苏轼的.诗词8

　　苏轼是一位具有多方面才能的文学艺术家，他的散文、赋、诗、书画都有很高的造诣，并具有独特的风格。他的词突破了晚唐、五代的巢臼，一扫绮丽柔靡之习，开创了北宋词坛豪放的词风。

　　苏轼现存三百四十余首词，各种风格的豪放词仍居少数，现存苏词绝大多数仍属于婉约词。但他的豪放词题材扩大，思想内容与形式都独具特色，尤其风格多样：以散句入词，以诗入词，开创苏词之沉郁，飘逸、旷远、绮丽、豪放、清雄、刚健、开朗，联想丰富，比喻新奇，用笔挥洒自如，自由张扬个性，创新意识浓郁。他在前人的基础上，加之他那广阔的胸怀，豪迈的性格，一步入词坛，立刻给词坛带来了新鲜的空气.

　　一般认为，苏轼是从杭州通判开始创作词的。《南歌子八月十八日观潮》是可以准确系年的苏词，它已突破了词言情的藩篱，开始表现出苏词的豪放本色。在密州及其以后，他就更自觉地创作豪放词。《江城子密州出猎》标志着他的豪放词的成熟;《念奴娇赤壁怀古》更是豪放词的千古楷模。

　　豪放词中的真情

　　真率自然是中国古典抒情诗的`传统之一，也是历代多数诗人的美学追求。优秀的抒情诗无不发乎性情，出乎自然，词更如此。况周颐云：真字是词骨。情真、景真，所作必佳。(在晚唐五代，以温庭筠为代表的花间词，娱宾遣兴的席间即兴之作居多，专写娼楼歌妓的娇柔之态和勾栏瓦舍的男女调笑，感情多浅露轻浮，缺少一种严肃真挚的情意。这一风气直贯北宋，无论欧、柳、周，一概难出其藩篱。苏轼则不然，他的豪放词大部分都言志抒怀，是内在感情的凝聚，是心灵世界的外在投影。心中辗转翻腾的情调波澜，使其不能不为词。且看《念奴娇赤壁怀古》：

　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!

　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

　　首先就从大处着笔，总写长江，由江水触发千古幽情。千古二字既表现历史久远，又表示风流人物众多。这样众多的英雄人物，都被这滚滚东流的长江水

　　淘尽了。一是说现在没有风流人物了，暗伏下自己壮志难酬的内容;二是说岁月的无情，又含有人生苦短而事业无成的感叹。周郎年少得志，深得孙权信任，作出一番轰轰烈烈的大事业，千古流芳。苏轼自也有此抱负,想有朝一日能千金买战马，百宝妆刀鐶，何时逐汝去，与虏试周旋(《和子由苦寒见寄》)抗击入侵得敌人。这不就是想使樯橹灰飞烟灭吗词人在借古人的衣冠，抒发自己渴望在抗击辽和西夏的入侵中立功报国的胸怀。写人物，以雄奇之景去衬托，有形貌描写，有情态的刻划，有英雄业绩的渲染，形象突出，个性鲜明。这是很能体现苏轼豪放风格的一首词。

　　其实，苏轼豪放词多感事之作，与传统的艳情词相悖，但它更接近真实。为增强情感的指向性，他经常在基础上首加词题或小序，说明写作的时间、地点和创作缘由。如《念奴娇中秋》、《水调歌头丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇兼怀子由》、《水龙吟次韵章质夫〈杨花词〉》、《浣溪沙徐州石潭谢雨道上作五首》等等。从这里我们也可看出作者对事物的敏感和其性情的潇洒，倜傥不羁的一面。一轮圆月，一条小溪，季节变化，山川胜迹，农舍风光，化游放怀，报国之志，在他的手里都成为词的题材，均能引起他心灵的震颤和对情思的抒发。《念奴娇赤壁怀古》、《江城子密州出猎》是苏轼豪放词的代表作，气势豪迈奔放，感情激昂旷达，。(《题〈酒边词〉》)苏轼当之无愧是豪放词的代表作品。但人的感情是复杂的，一个伟大的作家，他的创作成就、艺术风格，也往往不是单一的。苏轼的豪放词风格多样：既有上面提到的豪放作品，又有感情深挚、思致沉婉的作品。《江城子乙卯正月二十日夜记梦》则是豪放与婉约兼容的作品：十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不知：尘满面，鬓如霜。

　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

苏轼的诗词9

　　《月夜与客饮酒杏花下》

　　宋代：苏轼

　　杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人。

　　褰衣步月踏花影，炯如流水涵青苹。

　　花间置酒清香发，争挽长条落香雪。

　　山城薄酒不堪饮，劝君且吸杯中月。

　　洞箫声断月明中，惟忧月落酒杯空。

　　明朝卷地春风恶，但见绿叶栖残红。

　　《月夜与客饮酒杏花下》译文

　　杏花飞扑帘幕散播着最后的春光，明月进入门户寻找我这幽居的人。

　　提起衣袍在月下漫步踏着摇曳花影，月华如水，点点花影有如水中飘浮的青萍。

　　在花下安排酒席杏花清香流溢，客人争攀枝条花片如纷纷香雪。

　　山城酒薄喝起来没有味道，劝各位不如吸取映入杯中的明月。

　　清越的洞箫声在这月明之夜吹断，我只愁明月落下，酒杯空空。

　　明朝可恶的春风卷地刮起，就只见绿叶丛中栖息着点点残红。

　　《月夜与客饮酒杏花下》注释

　　⑴散余春：一作“报余春”。

　　⑵幽人：幽隐之人。

　　⑶褰(qiān)衣：用手提起长袍。

　　⑷炯(jiǒng)：光明貌。青苹：一种生于浅水中的草本植物。

　　⑸香雪：指杏花片。

　　⑹吸：饮。

　　⑺栖：生长。

　　《月夜与客饮酒杏花下》赏析

　　这首诗的题目为“月夜与客饮酒杏花下”，所以除了写人还要写月、写花、写酒，既把四者揉为一体，又穿插写来，于完美统一中见错落之致。

　　诗的开头两句“杏花飞帘散余春，明月入户寻幽人”，开门见山，托出花与月。首句写花，花落春归，点明了时令。次句写月，月色入户，交代了具体时间和地点。两句大意是说，在一个暮春之夜，随风飘落的杏花，飞落在竹帘之上，它的飘落，似乎把春天的景色都给驱散了。而此时，寂寞的月，透过花间，照进庭院，来寻觅幽闲雅静之人。“寻幽人”的“寻”字很有意趣。李白有诗说：“举杯邀明月，对影成三人。”诗人是主，明月是客，说明诗人意兴极浓，情不自禁地邀月对饮。而在此诗中，明月是主，诗人是客，明月那么多情，入户来寻幽人。那么，被邀之人就不能不为月的盛情所感，从而高兴地与月赏花对饮。

　　接下来“褰衣步月踏花影，炯虹流水涵青苹”二句，是说诗人应明月之邀，揽衣举足，沿阶而下，踱步月光花影之中，欣赏这空明涵漾、似水涵青苹的神秘月色。这两句空灵婉媚，妙趣横生。诗的上下两句都是先写月光，后写月影。“步月”是月光，“踏花”是月影;“炯如流水”是月光，“涵青苹”是月影。“炯如流水”，是说月光清澈如水，“炯”字写月光的明亮，如杜甫《法镜寺》：“朱甍半光炯，户牖粲可数。”“涵青苹”是对月影的形象描绘，似水的月光穿过杏花之后，便投下斑斑光影，宛如流水中荡漾着青苹一般。流动的月光与摇曳的青苹，使沉静的夜色有了动感，知月惜花的诗人，沐浴在花与月的清流之中，正好可以一洗尘虑，一涤心胸。这两句诗勾画了一个清虚、明静、空灵而缥缈的超凡境界。

　　“花间置酒清香发，争挽长条落香雪”两句写花与酒。杜甫《遣兴》诗中有“狂风挽断最长条”之句，白居易《晚春》诗中则说：“百花落如雪。”“花间置酒”两句化用了杜甫、白居易诗意，写出了赏花与饮酒的强烈兴致。美酒置于花间，酒香更显浓郁;香花，趁着酒兴观赏，则赏花兴致也就更高。花与酒互相映发。诗人此时的情怀，与李白《月下独酌》“花间一壶酒，独酌无相亲”的意趣迥然不同，不是寂寞孤独，而是兴致勃勃。

　　“山城”以下四句，前两句写借月待客，突出“爱月”之心。山城偏僻，难得好酒，可是借月待客，则补酒薄之不足。“劝君且吸杯中月”一句，是从白居易《寓龙潭寺》诗“云随飞燕月随杯”中化出，表明诗人对月之爱远远超出了对酒之爱。后两句情绪渐转低沉，见诗人“惜月”之情。随着时间的推移，月光的流转，悠扬的箫声渐渐停息，月下花间的几案之上，杯盘已空，诗人忧从中来。此时诗人最忧虑的不是别的'，而是月落。这里含着十分复杂的情感，被排挤出朝廷的诗人，虽然此时处境略有好转，但去国之情总会带来凄清之感，在此山城，唯有明月与诗人长相陪伴。月落西山，诗人情无以堪。

　　诗的最后两句转写花，不过不是月下之花，而是想象中凋零之花。月落杯空，夜将尽矣，于是对月的哀愁转为对花的怜惜。月下之花如此动人，第二天一阵恶风刮起，便会落英遍地，而满树杏花也就只剩下点点残红。诗中寄寓了人生命运的感慨。

　　这首诗韵味淳厚，声调流美，在表现手法上很有特色。首先是物与人的映衬，情与景的融入。人因物而情迁，物因人而生色。首句“杏花飞帘散余春”，是一派晚春景色，天上有明媚之月，花下有幽居之人，绮丽之中略带凄清之感。接着“明月入户寻幽人”一句，达到了物我相忘的境界。诗人因情设景，因景生情，情景交融，出神入化。

　　构思的错落有致，变化自如，使全待情致显得更浓。开篇两句既写花又写月。三、四句重点写月，其中也有写花之笔。五、六句写花、写酒，但重在写花。七、八句写爱月之深。九、十句写惜月之情。最后两句是虚笔，借花的凋零写惜春之情，并寄有身世之感，寓意更深一层。通观全篇，诗人紧扣诗题，不断变换笔墨，围绕花、月、酒三者，妙趣横生。

　　诗人笔下的月，不仅是含情脉脉，而且带着一股仙气与诗清。这种仙气与诗情，是诗人超脱飘逸风格的体现，也是诗人热爱自然的心情的流露。

　　《月夜与客饮酒杏花下》创作背景

　　此诗于元丰二年(1079)。据宋人王十朋注解：“按先生《诗话》云：‘仆在徐州，王子立、子敏皆馆于官舍。蜀人张师厚来过，二王方年少，吹洞箫，饮酒杏花下。’”可知作于徐州任上。又宋人施元之注解：“真迹草书，在武宁宰吴节夫家，今刻于黄州。”

　　《月夜与客饮酒杏花下》作者介绍

苏轼的诗词10

　　1、浣溪沙

　　照日深红暖见鱼，

　　连村绿暗晚藏乌。

　　黄童白叟聚瞧盱。

　　麋鹿逢人虽未惯，

　　猿猱闻鼓不须呼。

　　归家说与采桑姑。

　　2、定风波

　　莫听穿林打叶声，

　　何妨吟啸且徐行。

　　竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？

　　一蓑烟雨任平生。

　　料峭春风吹酒醒，微冷，

　　山头斜照却相迎。

　　回首向来萧瑟处，归去，

　　也无风雨也无晴。

　　3、念奴娇赤壁怀古

　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

　　故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

　　乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

　　江山如画，一时多少豪杰！

　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

　　羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭。

　　故国神游，多情应笑我，早生华发。

　　人生如梦，一尊还酹江月。

　　4、卜算子

　　缺月挂疏桐，漏断人初静。

　　谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

　　惊起却回头，有恨无人省。

　　拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

　　5、临江仙

　　夜饮东坡醒复醉，

　　归来仿佛已三更。

　　家童鼻息已雷鸣，

　　敲门都不应，

　　倚帐听江声。

　　长恨此身非我有，

　　何时忘却营营。

　　夜阑风静縠纹平，

　　小舟从此逝，

　　江海寄余生。

　　6、卜算子

　　缺月挂疏桐，漏断人初静。

　　谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。

　　惊起却回头，有恨无人省。

　　拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷

　　7、六月二十七日望湖醉书（其二）

　　黑云翻墨未遮山，

　　白雨跳珠乱人船。

　　卷地风来忽吹散，

　　望湖楼下水如天。

　　8、哨遍

　　为米折腰，因酒弃家，口体交相累。

　　归去来，谁不遣君归？觉从前皆非今是。

　　露未晞，征夫指予归路，门前笑语喧童稚。

　　嗟旧菊都荒，新松暗老，吾年今已如此！

　　但小窗容膝闭柴扉，策杖看孤云暮鸿飞.

　　云出无心，鸟倦知返，本非有意。

　　9、水调歌头

　　明月几时有，把酒问青天。

　　不知天上宫阙，今夕是何年？

　　我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

　　起舞弄清影，何似在人间！

　　转朱阁，低绮户，照无眠。

　　不应有恨，何事长向别时圆？

　　人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

　　但愿人长久，千里共婵娟。

　　10、惠崇春江晚景（其一）

　　竹外桃花三两枝，

　　春江水暧鸭先知。

　　蒌蒿满地芦芽短，

　　正是河豚欲上时。

　　11、蝶恋花

　　花褪残红青杏小。

　　燕子飞时，绿水人家绕。

　　枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

　　墙里秋千墙外道。

　　墙外行人，墙里佳人笑。

　　笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

　　12、江城子（乙卯正月二十日夜记梦）

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

　　千里孤坟，无处话凄凉。

　　纵使相逢应不识，尘满面，鬃如霜。

　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

　　相顾无言，惟有泪千行。

　　料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

　　13、江城子密州出猎

　　老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

　　锦帽貂裘，千骑卷平冈。

　　为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

　　酒酣胸胆尚开张，鬃微霜，又何妨！

　　持节云中，何日遣冯唐？

　　会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

苏轼的诗词11

　　1、穷不忘道，老而能学。

　　2、云散月明谁点缀？天容海色本澄清。

　　3、临大事而不乱。

　　4、试登绝顶望乡国，江南江北青山多。

　　5、水到渠成，不须预虑。

　　6、簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。

　　7、游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。

　　8、乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。

　　9、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

　　10、岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。

　　11、石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。

　　12、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

　　13、山高月小，水落石出。

　　14、呼之则来，挥之则散。

　　15、杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。

　　16、休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

　　17、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

　　18、纵一苇之所如，凌万顷之茫然。

　　19、有意而言，意尽而言止者，天下之至言也。

　　20、宵一刻值千金，花有清香月有阴。

　　21、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

　　22、可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。

　　23、善养身者使之能逸而能劳。

　　24、合则留，不合则去。

　　25、辞至于能达，则文不可胜用矣。

　　26、察消长之往来，辨利害于疑似。

苏轼的诗词12

　　如果你听惯了“乱世出诗人”或者“国家不幸诗家幸”之类的论调，则面对苏轼不免会无话可说，因为苏轼生活的时代非但不属山河破碎的乱世，而且正是太平富裕的北宋盛世；如果你以为古代作家的创作动力一定是封建社会士人的怀才不遇，那在苏轼身上也显然错了，科举入仕的一帆风顺，兄弟同朝的意气飞扬，皇帝、宰相、老师的赏识，朋友、学生、子弟的仰慕，金殿议政，北门拟诏，旧时代文人的梦想不过如此而已。拥有了这一切的苏轼，即便也有赤壁矶头的贬居，沧海鲸波的放逐，亦是宦场沉浮的常情，不能一概地说“不遇”了。

　　《苏轼诗词文选评》此书从苏轼的人生轨迹出发，结合各个时期的诗词文，向我们分阶段地揭示伟人的生活境况、官场沉浮、心理历程、艺术成就，为读者逐渐勾勒出一个超越世俗、随遇而安、善处逆境、为表政见不顾安危的鲜活而又立体的形象。

　　其中有一首学过的`词目前仍然读来让我新潮澎湃，对苏轼的豁达心胸和豪情万丈的心生赞叹。那就是《江城子密州出猎》

　　老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

　　苏轼虽被贬到密州，却不以为悲，那“左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈……会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”的豪迈跃然纸上，老当益壮，驰骋沙场，奋勇杀敌的决心，不禁令人赞叹。

　　还有一首苏轼的《定风波》

　　三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

　　此乃苏轼也，虽屈于偏远之地，料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。"苏轼是不羁的，甩开不尽的烦恼，用最旷达的胸怀接纳一切。在乡间小院，他宠辱不惊，闲看庭前花开花落；于田间小路，他去留无意，漫随天外云卷云舒。这自由豪放的快乐，在苏轼心底蔓延。

　　人生之所以痛苦，说到底还是由于人内心欲求之不满足，抱负也好，名利也罢，无论其价值为正面或负面，皆是出于人心的追求，而不得满足便成为痛苦，则是一致的。解除痛苦的办法，只有两个，一是满足之，二是超越之。苏轼的诗词当中所展现的乐观豁达心境和自由豪放的快乐是我们当下急需的一种品质。当下社会物欲横流，人心浮躁难定，对于我们不啻为一记清醒剂。

苏轼的诗词13

　　【年代】：宋

　　【作者】：苏轼

　　【作品】：水调歌头

　　【内容】：明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

　　苏轼（1037—1101）字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人。父苏洵，弟苏辙都是著名的'散文家。他是宋仁宗嘉佑二年（1057年）的进士，官至翰林学士、知制诰、礼部尚书。曾上书力言王安石新法之弊后因作诗刺新法下御史狱，遭贬。卒后追谥文忠。北宋中期的文坛领袖，文学巨匠，唐宋八大家之一。其文纵横恣肆，其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张、比喻，独具风格。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”，有《东坡全集》、《东坡乐府》。

　　《水调歌头》

　　赏析：

　　赏月诗词往往清逸孤寒，东坡这首词直如缥缈于云端，掩映于清辉之间。抒酒问月，有李太白酒仙遗风，一片奇趣横生。

　　明月皎皎照彻天上人间，天上是孤寒一片，人间是相思无眠。“人有悲欢离合，月有阴圆缺，此事古难全”，已是豁达，但“但愿人长久，千里其婵娟”更至乐观诚挚，种种感情交融于月光之下，顿成千古绝唱。胡仔评道：“中秋词自东坡《水调歌头》出，余词尽废。”

苏轼的诗词14

　　1、水调歌头·明月几时有

　　苏轼〔宋代〕

　　丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

　　明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。（何似一作：何时；又恐一作：惟/唯恐）

　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。（长向一作：偏向）

　　此篇是苏词代表作之一。从艺术成就上看，它构思奇拔，畦径独辟，极富浪漫主义色彩，是历来公认的中秋词中的绝唱。从表现方面来说，词的前半纵写，后半横叙。上片高屋建瓴，下片峰回路转。前半是对历代神话的推陈出新，也是对魏晋六朝仙诗的递嬗发展。后半纯用白描，人月双及。

　　2、念奴娇·赤壁怀古

　　苏轼〔宋代〕

　　大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

　　故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

　　乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

　　江山如画，一时多少豪杰。

　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

　　羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

　　故国神游，多情应笑我，早生华发。

　　人生如梦，一尊还酹江月。

　　此词怀古抒情，写自己消磨壮心殆尽，转而以旷达之心关注历史和人生。上阕以描写赤壁矶风起浪涌的自然风景为主，意境开阔博大，感慨隐约深沉。起笔凌云健举，包举有力。将浩荡江流与千古人事并收笔下。

　　3、江城子·乙卯正月二十日夜记梦

　　苏轼〔宋代〕

　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

　　夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

　　这首词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。

　　4、定风波·莫听穿林打叶声

　　苏轼〔宋代〕

　　三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。

　　莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

　　料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

　　5、江城子·密州出猎

　　苏轼〔宋代〕

　　老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

　　酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

　　此作是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。词中写出猎之行，抒兴国安邦之志，拓展了词境，提高了词品，扩大了词的题材范围，为词的创作开创了崭新的道路。后又作出利箭射向敌人这种出人意料的结局，利用巧妙的艺术构思，把记叙出猎的笔锋一转，自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概。作品融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。

　　6、蝶恋花·春景

　　苏轼〔宋代〕

　　花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

　　墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

　　7、饮湖上初晴后雨

　　苏轼〔宋代〕

　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

　　这是一首赞美西湖美景的诗。此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的.恰当评语。作者畅游西湖，从早到晚，一边欣赏美丽的湖光山色，一边饮酒构思，意笃八极，神游万仞。于是乎写就了这首传诵一时的佳作。

　　8、浣溪沙·游蕲水清泉寺

　　苏轼〔宋代〕

　　游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

　　山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。

　　谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

　　这首词，上片以淡疏的笔墨写景，景色自然明丽，雅淡凄美；下片既以形象的语言抒情，又在即景抒慨中融入哲理，启人心智，令人振奋。词人以顺处逆的豪迈情怀，政治上失意后积极、乐观的人生态度，催人奋进，激动人心。

　　9、题西林壁

　　苏轼〔宋代〕

　　横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

　　不识庐山真面目，只缘身在此山中。

　　这是一首诗中有画的写景诗，又是一首哲理诗，哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。

　　10、记承天寺夜游/记承天夜游

　　苏轼〔宋代〕

　　元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。

　　文章对月夜景色作了美妙描绘，真实地记录了作者被贬黄州的一个生活片段，也体现了他与张怀民的深厚友谊与对知音甚少的无限感慨，同时表达了他壮志难酬的苦闷及自我排遣，表现了他旷达乐观的人生态度。全文情感真挚，言简义丰，起于当起，止于当止，如行云流水，一气呵成。

苏轼的诗词15

　　1、明月几时有?把酒问青天。 ?? ——苏东坡《水调歌头》

　　2、一蓑烟雨任平生。 ——苏轼

　　3、不思量，自难忘。 ——苏轼

　　4、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。东风轻拂着海棠，花透出美妙的光华，迷茫的夜雾中弥漫着花香，朦胧的.月光转过回廊。夜很深了，因为担心海棠会像人一样而睡去，所以赶忙点燃蜡烛，照耀着海棠。 ——苏轼《海棠》

　　5、我极喜爱这首词炽烈的情感高亢而细腻。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。我想词已(意)至此译文就不必写出了吧! ——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

　　6、古之成大事者，不惟有超世之才，亦有坚忍不拔之志。 ——苏轼

　　7、大略如行云流水。初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。文理自然，姿态横生。孔子曰，言之不文，行之不远。又曰，词达而已矣，夫言止于达意，则疑若不文，是大不然。求物之妙，如系风捕影，能使是物了然于心者，盖千万人而不一遇也。而况能使了然于口与手乎。是之谓词达。词至于能达，则文不可胜用矣。扬雄好为艰深之词。以文浅易之说，若正言之，则人人知矣。此正所谓雕虫篆刻者。 ——苏轼

　　8、欲仕则仕，不以求之为嫌，欲隐则隐，不以去之为高。饥则扣门乞食，饱则鸡黍以迎客。古今贤之，贵其真也。 ——苏轼

　　9、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 ——苏轼《江城子·乙卯正月二十夜记梦》

　　10、十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 ——苏轼《江城子》

　　11、花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草!墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 ——苏轼《蝶恋花》

　　12、楼外楼，山外山，楼山之外人未还。人未还，雁字回首，早过忘川。抚琴之人泪满衫，扬花萧萧落满肩 ——苏轼

　　13、长恨此身非我有，何时忘却营营。 ——苏轼《临江仙》

　　14、细看来，不是杨花，点点是离人泪 ——苏轼《水龙吟》

　　15、清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。 ——苏轼《行香子》

　　16、十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。 ——苏轼《江城子》

　　17、苟非吾之所有，虽一毫而莫取。 ——苏轼

　　18、治身莫先于孝，治国莫先于公 ——苏轼

　　19、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 ——苏轼《江城子》