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《失孤》观后感（精选14篇）
看完一部影视作品以后，大家一定收获不少吧，需要回过头来写一写观后感了。想必许多人都在为如何写好观后感而烦恼吧，下面是小编帮大家整理的《失孤》观后感，希望能够帮助到大家。
《失孤》观后感 篇1
《失孤》改编自真实的社会新闻。一个两岁的孩子雷达在1998年的某一天走失，父亲雷泽宽（刘德华饰）从此开始了长达十五年的寻子之路，途中历尽艰辛，偶然遇到了四岁时被拐的修车小伙曾帅（井柏然饰），两人一同踏上寻亲之路，井一次修车经历让两人结识，在了解到雷泽宽的寻子历程之后，曾帅不仅没有收取修车费用，更与雷泽宽一起踏上寻亲之旅，途中两人建立了父子般的情谊。
今天通过看《失孤》这部电影，整个人就像在剧情中，一直无法控制自己的情绪，有以下几种感悟和大家分享：
1、在雷泽宽的寻子路上，经受了种种心酸和在渔村惨遭农妇的殴打，想象到父亲是多么的想把孩子找到。所以作为我们现在父母健在的所有儿女们要感恩父母的辛苦和不容易，体贴他们，爱他们。
2、当井柏然饰演的孤儿帮助雷父修摩托而意外找回自己的亲生父母时，我想这就是福往者，福来也的道理吧，只要我们行善，我们就会有好的事情发生。
3、电影结尾时似乎很多问题没有解决，只留下了佛家的缘起缘灭，我想接下来就应该是我们要做的，坚强，勇敢，慈爱传播给每一个，做有德行的中国人。
《失孤》——“我只有在路上，才感觉到自己还活着”
片中的.父亲为寻其子，历经15年……尽管依旧没有丝毫线索，可他却从未一刻想要放弃。他可能会忘了自己是谁，来自哪里，但不会也不敢忘的，就是继续这条漫长而又艰辛的寻子之路。
《失孤》虽反应了一种社会现象，但通过主人公，更加深刻的向我们诠释了父母对子女纯朴而又伟大的爱，这种爱，让人心疼。
我们希望所有孩子都能在爸爸妈妈的怀抱健康平安的长大，希望每个家庭能和谐幸福，但无奈的是，我们没办法杜较这种现象再度发生，但我们可以竭尽所能去避免。
《失孤》观后感 篇2
与以往的角色不同，这次华仔饰演的是一位寻子15年的父亲，印象中是第一次看见华仔这样邋遢的形象出现在荧幕上，泛白的胡茬，褴褛的衣衫，饱经风霜的脸，一台破旧的老式摩托车，组成了雷泽宽给我们的第一印象。
故事叙述的平淡，没有太大的起伏，但是影片中的的几个情节还是让我热泪盈眶，不知从哪里来的感动充盈了整个心底。
雷泽宽要去泉州，却走错了路，交警看到了他摩托车后面插的寻子的海报后主动给他指了路。当他走到泥泞的小路上翻开警察给他指路用过的地图时，从里面掉出了两百块钱，他捡起来，默默擦掉上面的泥土，在他的人情记录本上歪歪扭扭写道“高速公路交警200块”，然后合上，装进包里，继续前行。我不知道你们有没有遇见过这样的善意和温暖，除了感激和像小太阳一样把这温暖传递出去，我不知道我还可以再做些什么。
雷泽宽在寻子的途中遇见了同样失去家人的`小伙子曾帅，他们相互鼓励，相互陪伴，发展出一段亦父子亦朋友的情谊。中途他们有争执，曾帅也一度想放弃，是雷泽宽鼓励着他，在机缘巧合下帮助曾帅找到了家人。曾帅和家人重逢的那天，他站在人群里，目送着曾帅走过那座桥，走进亲人和村里乡亲包裹里，当他们终于拥抱在一起的时候，他终于忍不住泪流满面。虽然他的孩子没有找到，可是他帮别人完成了心愿，他打心底里为曾帅高兴，那是为幸福流的泪。我还记得影片里他说，“那么多丢失孩子的家庭，有的人还在找，有的人放弃了，有的人离婚了，有的人再婚了，可我不会放弃，因为只要在路上就会有希望。
影片的最后，画面定格在雷泽宽重新骑着摩托车踏上漫漫寻子路。
《失孤》是一部看了让人觉得心酸的电影，却又和去年的《亲爱的》一样，表达出大家对丢孩子这个问题越来越关注，希望那些丢失的孩子都能得到善待，愿天下无拐。
其实，看影片之前还跟家里闹了些别扭，可是影片结束后立马就释然了，回去和解。家人是最爱你的人，血浓于水的亲情，剪不断，也割不断。
能拥抱就不要争吵，珍惜身边人。
《失孤》观后感 篇3
周末一家人看了电影《失孤》。总体感觉还行，特别是刘德华的表演很到位。影片如果能把镜头伸向失孤者的家庭，写写失孤妻子生活状况，农村现状，会更丰满。
女儿看这场电影受教了，她更了解这个世界还有很多苦难，她更清楚孩子是家庭的希望。
走出影院，我问女儿，影片写的是件很凄惨的故事，为什么一路都是春天，满眼都郁郁葱葱?女儿回答不上来，我说，是希望!那个年轻的妈妈，坚持着在马路上不断散发着寻子的传单，在大雨中撑着伞等待，她撑起的是希望啊。但当她的孩子正在回家的路上，她却离去了。还是希望，因为她的希望破灭了。失孤的父亲为何不让失家的男孩见那失孤的母亲?因为希望，父亲怕男孩击碎了妈妈的希望，怕她撑不下去。那男孩找了几天老家，就失望了，准备放弃。那父亲说，你只找了几天，而我已经找了十五年。那男孩惊醒了，最后终于找到了亲生父母。影片反复出现铁索桥，竹林，母亲的长辫子，这些都是希望的载体啊。这说明，人要有希望，更要坚持，才能走向希望。
影片是个凄惨得有些压抑的故事，但导演还是不断放飞希望。所以，影片发生在春天，满眼花开了，树绿了。春天是希望的季节，导演不希望人们太绝望。失孤父亲一路找，有被打的`心酸，有更多如偷偷给钱的交警，免费修车的小伙(后来这小伙找到了家，也印证了佛法的舍得，报应)，众多的志愿者。我不认为这是导演粉饰太平，我相信这是真实的现实。
当然，人是脆弱的，向着希望爬行的路很艰辛。失孤父亲，也有困惑的时候，他不理解为何丢失的是他的孩子，他也动摇他的坚持是否有意义。失孤父亲在问佛，其实问出了所有为希望努力的人心中的困惑。我认为影片最精彩的地方，就是失孤父亲和出家师傅的对话，“他来了，缘聚，他走了，缘散;你找他，缘起，你不找他，缘灭。”
这是个很开放的结尾，对于这段话，每人有不同的解读，也是因缘。影片最后，父亲又上路了。因为他更坚定，他只有在路上，才感觉对得起儿子，觉得自己是父亲，他觉得他和儿子就剩一张窗户纸。
佛法讲因缘，我讲希望。你还小，有些道理你需要慢慢咀嚼。但不管怎样，你始终要坚信：活着就好，活着就有希望。并不断告诉自己，一步步向着希望奋进。
《失孤》观后感 篇4
《失孤》里，雷泽宽问修行的法师：为什么丢的偏偏是我的儿子？
为什么偏偏是我？这个问题只有俗人会问，佛家不会。这“偏偏”二字里的执拗正是佛家要戒掉的东西，佛祖说一切都是无常，看不透这无常则不能断苦。佛祖希望众生都有一日能够来到他的面前，说出这句：我生已尽，梵行已立，所作已作，自知不受后有。
可看完这部片子，我觉得这句话太难做到。怎能抛弃一切，跳脱红尘，独寻解脱呢？失孤的父亲可以吗？他可以解脱吗？不可以！这茫茫人海里有他不知身处何处的儿子，这个儿子在很小的时候就丢了，在他身边丢了，他欠这个孩子太多照顾，他没有办法让他的孩子感受他作为父亲的爱，亏欠了还没办法偿还。十五年来的艰辛、十五年来的眼泪抵不了心中负罪万一，就是一生的寻找与苦难也没办法帮助这个父亲得到解脱，所以佛祖，你说得太容易了，而现实太难。
之前看佛经的时候，一直想，如果我有机会站在佛祖面前，我要告诉他：我生未尽，梵行难立，爱欲难断，喜贪难尽，识不透无常，看不穿色相。但是佛祖，即使像我这样的俗人，心中亦有慈悲，愿行善业，望佛祖能助俗人在这俗世少吃些苦。
《失孤》里让雷泽宽找了十五年并且还会继续找下去的动力是他的执拗，是爱的执着追寻，也是人不能断苦的根源。影片里虽然有修行僧的出现，但他们的出现对于这个无助痛苦的父亲来说，一点帮助都没有，是非常无力的存在。的确他们能帮到什么呢，想不出来。反而，在影片里，有爱的.人显得更加有力、更加可爱。随手转发拐卖er童信息的上班族、提供被拐儿童线索的学生、拍摄疑似被拐儿童并报警的乘客、高速公路上给雷泽宽钱的交警、帮助曾帅找到家的志愿者，都那样美丽。
所以，既然不能解脱红尘、既然注定轮回，那么让我们就做一个有爱的人吧。为何要拐卖er童？为何要收买孩子？想想失孤的父母，他们的脸，他们的眼泪，他们被毁掉的一生……
《失孤》观后感 篇5
今天，老师给我们播放了一部影片，名字叫《失孤》。当我第一眼看到这个名字的时候，我仿佛已经看到了无数个正处于绝望中的家庭。
电影开始，有个可爱的小女孩出现了，她叫周天意，仿佛真是天意，她与自己的妈妈总是擦肩而过。她的妈妈为了寻找她，总是疯了似的发寻人启事，结果却总是让她绝望。就这样，她每天失魂落魄地走在路上不断寻找着，寻找着……小女孩才一岁六个月，就被狠心的人贩子绑架了。孩子在爸爸妈妈手中是无价之宝，掌上明珠，在人贩子手中却只是价值6000元的商品，让人感觉愤恨而又心酸。幸好小女孩被人贩子抱上车的.时候，被好心人发现了，报了警，救了回来。只是，令人心痛的是，小女孩的妈妈由于受不了长期的精神折磨，跳河自杀了。看到这，我的心情不觉心痛起来，为这个妈妈，为这个孩子。
而刘德华饰演的是雷泽宽，他的儿子丢了15年，他就骑着摩托车找了15年。一次偶然，雷泽宽遇到了曾帅，一个被拐卖的男孩。就这样，相似经历的两人开始了漫长的寻亲之路。在这个过程中，曾帅无数次想要放弃，雷泽宽总是鼓励他，说：“我儿子丢了15年，我找了15年，从未想过放弃，你才找了几天，怎么就知道找不到？”最后，曾帅在雷泽宽的帮助下，终于找到了亲生父母。
只是，在影片的最后，这位善良的父亲也没有找到自己的孩子。不过，我相信，好人有好报，他一定会找到自己的孩子！
《失孤》观后感 篇6
《失孤》讲的是刘德华寻子的故事。
刘德华骑着摩托车跑过整个城市，寻找着失散多年的儿子到处发传单，这样找已经找了20多年了，途中遇见了被抛弃的孤儿，这样他们展开了寻子和寻母之旅，路程艰难阻，但为了找到自己的孩子他不惜自己孤身一人去寻找自己失散多年的儿子，最终功夫不负有心人，他找到了自己的孩子。
看完整部电影我心中百感交集的，身为拥有一个健康幸福美满的`家庭的我，更应该要理解爸妈的辛苦劳动，与此同时，我们应做到尊老爱幼，孝顺父母，不应该在与父母相处的生活里无理取闹，接下来的日子里，我一定会做一个懂得知足的好孩子，比起大山深处那些每天吃不上肉喝不上水的小孩子，还有那无父无母的孤儿，和被人贩子坏人拐走的那些可怜的孩子，我们更应该懂得知足。
这部电影对我的感触很深，我也会在以后的日子里为同学们树立一个好的榜样。
《失孤》观后感 篇7
《失孤》是由华谊兄弟出品，彭三源自编自导，刘德华、井柏然主演的首部聚焦“打拐”题材的华语电影，《失孤》讲述了一个丢了自己儿子的父亲雷泽宽(主演：刘德华)的十四年漫漫寻子之路的故事……
在《失孤》戏中，由刘德华主演的父亲将一位丢失儿子的父亲演绎的质朴而又传神，看的人荡气回肠又潸然泪下。刘德华的表演让人称赞。
整部《失孤》影片之中最为点睛之处是饰演父亲雷泽宽的刘德华和一位修禅和尚之间的对话。
怀里抱着一个黑色提兜一身风尘、一脸憔悴的刘德华问盘腿而坐一脸淡定的和尚道：能不能告诉我，我儿子能找回来吗?
和尚：他来了，缘聚，他走了，缘散。你找他，缘起，你找不到他了，缘灭。走过的路，见过的'人，各有其缘。
刘德华：你能不能告诉我，他还活着吗?
和尚望了望外面田地之中勃勃生长的麦浪缓缓抬起手答道：每一寸土地，你都在上面生过、死过，每一位众生，都做过你的父母，施主，多行善业，缘聚自能相见……
是啊!缘聚自能相见，只要我们坚持了，你尽自己的最大力量去做了，你的人生就是有意义的。
《失孤》观后感 篇8
看完电影《失孤》，一切的不如意，都变的那么淡然。唯有血浓于水的亲情，波涛汹涌，让人抑制不住的流出眼泪。刘德华本色出演的《失孤》把一个父亲平凡的形象，栩栩如生地在光影中展现出来。片尾一阵苍穹中的诵经的禅意，那是生命的救赎，声音飘过千山万水，昭示芸芸众生，人世间最大的苦难莫过于骨肉分离。
想起了去年上映由赵薇主演的电影《亲爱的》，还有那撕心裂肺的呼喊，让我有好几个晚上都难以入眠。又想起了中央电视台倪萍主持的寻亲节目《等着我》，别人吃过的那些苦，别人遭受的那些罪，一个大男人，我竟然无法平静下来。以至于这半年来，每每我遇到一些不开心的事，都会到网上搜索节目《等着我》来看，听着别人的故事，默默地留下自己的眼泪，与自己的那点挫折对比，这些不如意也就云淡风轻了。
夫得之而无以为念，遂亡矣。生生世世，突然觉得世界上最温暖的瞬间是离别后重逢的那一刻，情感穿透力是那么的强大，强大的摧毁每一颗刚强的`内心。寻亲，这一有人类繁衍的那一刻起就存在的社会学行为，从未间断。
想起了老家的一个习俗，农历腊月二十六，村里的家家户户都会放爆竹庆贺，这一天隆重程度超过了除夕夜。后来，年长的前辈告诉我，传说古代村里人有一大部分人去北方修长城，到了腊月底，全村人都会在村口翘首以盼，期望家人团聚过年。可是，等了很多年，都没有乡亲回来。终于有一年，腊月二十六日，有一个乡亲死里逃生回来，全村人放爆竹来庆贺，这是一份乡情的惦念，一份亲情的寄托。于是，这个习俗一直保留了下来。
当骨肉被隐匿世界渺渺，栖身人海茫茫怕是唯一选择。当亲人被阻隔在迷茫的天地里，找寻是安放亲情的唯一神龛。爱是世上的幸福，但幸福并不是爱的全部礼遇。爱是团聚，但没有分离也就无所谓团聚。在爱的作用下，一切都凝结在快乐和赞美之中。然而，倘若没有先前的离别，就不会有眼前的团聚。感谢那些离别，让爱多了一份厚重与期盼。
人无千日好，花无百日红。世间残酷而戏剧，所以才会有那么多感天动地。天地乾坤，温情永存，活着，是最好的信仰。期待世上所有的离散与不幸，都能带来惊喜与相逢。相信“黑夜给了我黑色的眼睛，但是我却用来寻找光明”，离散从未停止，但希望和信念也从未消逝，而是愈发澎湃，如同这春潮滚滚，拍打着岸边的孤舟。
《失孤》观后感 篇9
这应该是一件值得庆幸的事情，我们的电影也渐渐开始直白的讲述生活中的黑暗面了，虽然暂时只能是这种。
刘德华无论从造型，精神，动作，神态都值得大家走进电影院去支持这部电影。而他所演绎的角色又是那样的真实且发人深省。
这样的电影真的不适合用电影拍得好不好，剪辑好不好，配乐好不好，情节好不好，逻辑好不好这种思路去评价，当这样一个话题摆在我们面前的时候，我想无论是努力诠释角色的演员还是讲述这个现实的导演，应该都更希望看到生而为人的我们去重视去看见社会中存在的这种问题吧。
这部电影出来应该就会被拿来与《亲爱的》进行对比，但几乎一样的社会现实，你要导演怎么办呢？我们应该宽容一点，就像雷泽宽对这个世界的宽容一样。他被渔场大妈打后，说这只是他第一次被打； 看到被人们丢弃的宣传页，他默默捡起擦净； 他寻找自己的孩子，同时尽力帮助别人寻亲......
十五年，一辆破旧的摩托，一面飘扬的寻子旗帜，一个磨损的黑色挎包，陪着他走过了众多中国人口密集的城市。那幅残破的地图上标注着密密麻麻他寻子去到的地方，他说"十五年了，只有在路上，我才感觉我是个父亲。在这十五年里只有在路上我才觉得自己对得起他。"
他当然有抱怨，当然有恨，他问"为什么偏偏是我的孩子被拐走"，但现实的残忍并没有让他变得十恶不赦，反而在十五年的寻子路上，人情让他更懂感恩，更愿帮助别人。出场时船上摩托车上的人，给他带路偷偷塞钱的警察，帮他修摩托车不收钱的曾帅，网上线下的自愿者等等，他笨拙的将得到的滴水之恩一笔一划纪录在本子上，让我们感受到这个人的`淳朴与善良，认真与执着，也让我们感受到人间之爱，我觉得这是《失孤》与《亲爱的》最大的差别。《亲爱的》里主要是丢掉孩子的人组成一起互助互勉，而《失孤》加入了很多普通人的力量，手机转发，拍照上传，帮助打一个电话，哪怕安慰一句，等等，对这样的家庭这样走在寻亲路上的人来说也许都是莫大的帮助和关怀，让他们不再那么孤单，也能更快找到丢失的亲人。
最后想说，希望人群的温度能逐渐回暖，不要太过冷漠的对待别人和世界，我们常觉人世冰凉，细想一下，不正是深处其中的我们使它冰凉吗？如果常怀感恩与慈悲，常带微笑和热情，这样的社会悲剧也许同时会减少。
《失孤》观后感 篇10
这部电影是在有了你之前看的，因为是女导演的缘故，很多感情线的处理和情绪调动是非常细腻的，细腻到已经要超脱寻亲的主题，从各个角度都能得到不同层次的情感共鸣。为人父母后，这类型的片子对我们来说是一种折磨。但之所以推荐给你，是把这段缘分和情感寄托给你，把这人生相遇的感恩寄托给你。
总之这部电影，比期望的要差，比大多影评要好。
我在观影前期望有歇斯底里的嘶嚎与挣扎，期待希望与重逢的干脆，这些期待紧紧的扣住《失孤》的主题，都被细腻而清淡的处理掉了。但大多影评的无端指责与谩骂，与观影坐在我后排的几个潮人一样，过于自我，也过于强调所谓的完整性。
导演的意图很明显，是要通过失孤事件去反应人性，情感，生活。寻子的，寻家的，被拐的，收养的热心的冷漠的等等一系列的情感与伦理链条，阐述一个社会的发展与变迁，寻亲反而只是一个引子。与其说这是一部寻子的故事片，不如说是一部以寻子为切入点反应社会与人伦的公路片更为恰当。
影片真正的主题在人生，当雷泽宽泪眼婆娑的.蹲在和尚面前孱弱的问一句：为什么是我丢了孩子。他问的不是孩子也不是命运，问的是他自己。十五年的青春年华，十五年天涯海角，十五年的奔波劳顿，为什么偏偏是自己，承载着痛楚，茫然，困顿，原地踏步。回答这个疑问的不是和尚的几句箴语，而是整部影片。为他打架的电动车大哥回答了他，救他一命的曾帅回答了他，高速警察掉在地上的两百块钱回答了他，一路上帮助传递寻找的志愿者回答了他，四个一起跳起来接电话的民警回答了他，甚至开在漫山遍野的山茶花回答了他。
众生皆为父母，只要在路上，一个本子，一页一页记载着所有的安慰；几杆旗帜，一番又一番承载着所有希望，忍不下的痛楚，受不了的煎熬，噙不住的眼泪，又算是什么呢。
而渺小的生命，伟大的人生，正是这孤独的守候，是这无尽的奔腾，是这温柔的雄关漫道。
《失孤》观后感 篇11
“只有在路上，我才觉得我是一位父亲。”这位失去儿子15年，骑着摩托车寻找15年的父亲，在《失孤》中的话，让我看到了一位父亲的殇。这种骨肉亲情被剥离的痛苦，这种生死未卜的渺茫，让这位父亲在寻找的旅程中更像是一种忏悔与赎罪。
而另外等待中被寻找的孩子呢，我们很多的时候视角关注失去孩子的父母，哪些孩子内心的期盼呢，对家庭亲情的期待呢？也许正是因为影片讲述了这样的两个人，同样是缺失人生的两个人，他们的渴望，他们的痛苦与期盼。那些买人子女的'父母呢？也许他们也怀着同样的对一份完整家庭的渴盼。他们买来的孩子是为了挽救破碎的婚姻，还是延续可能断掉的香火，所以他们忐忑地守护者这份随时可能失去的爱。
一位行走的父亲，一位寻找父母的少年，他们的结伴，也许都是为了找寻自己的根。
影片的没有华丽的场景，有的是贴近生活的市井人情。影片没有矫情造作的儿女情长，有的只是让人喟叹的真情与找寻。也许这是刘德华最糟糕的造型，但却是最让我感动的人物形象。因为华仔也已为人父了，所以他才这么的真实而又深刻。
最后影片以带有禅意的对话结束。
“他来了，缘聚；他走了，缘散；你找他，缘起；你不找他，缘灭。找到是缘起，找不到是缘尽。走过的路，见过的人，各有其因，各有其缘。多行善业，缘聚自会相见。”
这两年，我的修为渐长，当我心不静时，就看看星云大师的《喜舍》，想想我已比别人得到的太多太多。对生活中所有发生的事，都以缘分之心来对待，所以不骄也不躁。对于未来，不担忧也不盲目的乐观，我主宰自己的心情，因此也把握自己的命运，在红尘俗世中安然活着，悠然自得。
也许人生就是一个“行”的过程，在行的过程中，难免会有“殇”，也许来源于失去，也许来源于求不得。也许人生都必经苦痛才会让人顿悟。悟，是的悟到了，也就得以解脱。
《失孤》观后感 篇12
今天忙中偷闲，观看了正在热映的电影《失孤》，为自己刚刚结束的繁忙北京之旅画上了一个完美的句号。
《失孤》2015年由华谊兄弟制作，由彭三源自编自导，刘德华、井柏然等主演，讲述的是农民工雷泽宽(刘德华饰)在寻子路上与自小被拐卖的青年曾帅(井柏然饰)相遇、二人最终形同父子的感人故事。雷泽宽的儿子雷达四岁时被人贩子拐卖，为了寻找被人贩子拐卖的儿子，十五年间他骑着摩托车走遍了半个中国，同时还热心地帮助其他失子的父母寻找孩子;在寻子途中，不断有好心人对他相助，其中有偷偷给他塞钱的交警，有来来往往的路人，背后还有千千万万的网友;半途摩托车发生故障，年青小伙儿曾帅免费为他修理，二人结下了情谊;在福建了解一位被拐卖的男孩是否是他丢失的儿子时，雷泽宽被孩子的养父母及其他渔民一顿痛打，摩托车也因此损坏;曾帅以自己的摩托车对雷泽宽免费相助，并且与他一同踏上了寻子、寻父之路;寻找途中二人结下了深厚的情谊，感情之深形同父子;历经千辛万苦，雷泽宽终于帮助曾帅找到了亲生父母;此后，雷泽宽继续踏上自己未竟的寻子之路。
这部电影出现的人物并不是很多，但演员的演技表现不错。“华仔”之敬业精神令人敬佩，破旧的农民工衣服穿在身上，竟然和他融为了一体;井柏然的帅气特别吸引人，他渴望回归亲生父母身边的迫切心情表达非常到位，他的摩托车车技同样令人拍手叫绝;二人晚上在荒郊野外的小亭子下相偎而睡、形同父子的场面更是特别感人。另外，最赚取人们眼泪的，恐怕还是剧中曾帅的父母听到儿子找到时的激动话语和一家三口相见时的痛哭失声场面，既让人对“人间自有真情在”的深刻内涵有了深刻的理解，同时无形之间也使观众对人贩子给他人带来家破人亡罪行的痛恨之情油然而生。
另外，剧情中出现的一些对白，也同样给人留下了深刻的印象。如：寻子途中晚上出家人对雷泽宽开导、宽慰的极具哲理的话语：“他来了，缘聚，他走了，缘散;你找他，缘起，你不找了，缘灭。”使人对父子之间绵延不绝的亲情再次有了痛彻心菲的`感悟。再如，雷泽宽所说：“15年了，只有在路上，我才感觉我是个父亲。”使人对他的朴实无华充满了敬意。
本次看电影，我首次从片头开始看到了全剧完全结束。看完之后的感觉是，这部电影的故事情节并不是特别的离奇，但是在不经意之间，使人感受到了一种父爱如山、不离不弃的高大形象，同时向全社会传递出了“一人有难大家帮”的正能量。同时，我们在为剧中一家三口重新团圆喜极而泣的时候，也能够忽然想到对于自己父母应有的感恩之心与子女行孝之无限可贵。总体而言，即使不能说是上等的佳作，应该说还算是一部不错的片子，能够在使我们偷偷洒泪对片中人物寄予无限同情的同时，也使自己的精神得以升华。
在我看来，在百忙之中于电影院用心品味一部影片，不仅是一种经典的小资情调，同时也是最好的放松身心的休闲方式之一。最后，希望在日后能够观赏到更多类似的影片佳作，既为国人升华精神和放松神经提供可能，同时也以之为媒介多多向外传播我们的价值观，在全世界不断锻造我们的文化较实力。
《失孤》观后感 篇13
如果非要用类型片的标准来定义，那《失孤》必然是一部公路电影。
《失孤》以“打拐”这一社会热点话题为故事主线，讲诉了一位父亲长达十四年的寻子故事。除了热点社会话题本身与影片所传达的亲情的主题，该片处处展现出“公路电影”明晰的特质，无论是外在或是内核，都能看到导演彭三源对公路电影的探索与尝试，看似平淡无奇，实则井然有序，这里就浅谈一下《失孤》中所表现的公路电影的“经典主题元素”。
寻找
公路电影很重要主题之一就是“寻找”，主人公因为“寻找”而上路，他们寻找的可能是精神上的自由，可能是物质上的财富，也有可能是其他重要的东西。无论如何，寻找，是公路片中推动故事发展的动力之一。在本片中，雷泽宽和曾帅寻找的则是阔别已久的至亲。雷泽宽不远万里踏上寻子的道路，虽然他很清楚，在茫茫人海中要找到自己的孩子如同大海捞针，可是正如他自己所说，唯有不断的“寻找”，他才觉得对得起被拐的儿子。如同硬币的正反面，雷泽宽寻找的是被拐的儿子，而曾经被拐的曾帅，寻找的则是失散多年的父母，两个同样在“寻找”的人，自然在路途中产生了一种天然的默契，甚至也因为彼此对错失的亲情渴望，一种神似父子的感觉自然而然的融入在了两人的相处中，雷泽宽找到了对儿子的关怀与呵护的感觉，而曾帅也体会到了久违的父爱。其中两人在澡堂共浴的片段，让我想到了韩国电影《儿子》，同样两个没有血缘关系的人，同样一段特别的父子情，此时，一个眼神一个动作足以表达出饱满的情绪。当雷泽宽看到曾帅与亲人重聚，他老泪纵横，在他眼里不仅是看到了自己找到孩子的希望，也仿佛是一个父亲在注视着自己的儿子，眼中充满爱意。
成长
“成长”不光是公路电影这一特定的类型片，可以说是整个电影艺术永恒的主题之一。成长即是改变，唯有改变才是永恒。在本片中，雷泽宽的“成长”是显而易见的，一开始，寻找自己的儿子是他出发的唯一目的，在路途中，一路得到好心人的各种帮助，让他倍感温暖，当他看到了其他被拐孩子的.家庭的寻亲信息，无私的担负起了帮忙寻亲的重任，当他提供了一条重要信息让曾帅成功找到自己家人的时候，他的喜悦不亚于找到了自己的亲身骨肉，雷泽宽的成长是从“为己”到“为人”。另一方面的成长，则体现在片尾雷泽宽偶遇僧人的片段， 当他将自己心中的疑惑告知僧人时，僧人用“缘来缘”、“缘起缘灭”作为解答，雷泽宽明白了继续寻找的意义，哪怕前路漫漫，哪怕千山阻隔，雷泽宽都更加坦然与从容了。对于曾帅，同样也有成长。他对雷泽宽说，小的时候，我害怕自己死了，没机会见到亲生父母，而现在我长大了，害怕他们死了，对于寻亲这件事，曾帅期待中却充满了疑惑，直到他遇到了雷泽宽这样一位坚定信念寻找孩子的父亲，在与雷泽宽的相处中，曾帅也更深切的理解了被拐孩子父母的心情。当铁索桥消失，竹林没了，妈妈的麻花辫也剪断了，曾帅还是鼓起了勇气回归到那个既熟悉又陌生的家庭之中，他终于可以与那个曾经的自己告别，开始一段全新的生活。
在路上
“在路上”可谓是公路片最直接的诠释，故事的结尾往往如同我们的人生，一直在路上。在《后会无期》中，马浩汉依旧在路上，寻找着属于自己的人生答案，而在《失孤》中，雷泽宽也仍然在路上。这条路也许没有尽头，可能穷尽一生，而其中又不知要经过多少风雨，多少考验，然而就如片尾那广袤而美丽的田园景色，只要心中怀揣着希望，这一路将会鲜花遍野生机盎然。对于雷泽宽这样万里寻亲的父母来说，在路上，是一种“不放弃不抛弃”的态度，是始终怀着坚定的信念一路前行，有的家庭幸运如《亲爱的》中的田文军，而更多的家庭仍然在寻找至亲骨肉的漫漫路上，而“打拐”这件事，则更是需要大家不断坚持，永不停歇。
导演彭三源用公路电影的框架讲诉了《失孤》这样一个极具现实意义的故事，虽然其中仍然存在表达不到位、剪辑混乱等诸多问题，但是立意明确，主题先行的《失孤》在当下无脑横行的国产电影市场实属难能可贵，也让观众不仅期待更多有深度的国产电影作品。
《失孤》观后感 篇14
虽然同是打拐题材，也都改编自真人真事儿，但《失孤》和《亲爱的》并没有太大的可比性。如果说《亲爱的》更加贴近客观真相，那么《失孤》则更贴近主观臆想，前者是改编的故事，重点在故事和人物，后者则是编剧的主观想象，重点在创作者自身对“失孤”事件情绪和感觉。因此《失孤》中没有强烈的戏剧冲突，没有大段的煽情，也不见对尖锐问题的探讨和展现，反倒大规模的展现了理想中的人性弧光，每个人都那么善良，每个人都那么美好，即使深陷与苦难之中却依然保有积极乐观的人生态度，路遇不平人人相助，即便是希望渺茫，还有信仰可以依赖，用信仰慰藉失孤者，用缘起缘灭化解他们的苦痛，在立意上还是是蛮新颖的。只是这样的处理方法讨巧，但少了点人情味儿。
影片的节奏缓慢，剧情推进比较随意，基本上抛弃了起承转合和戏剧冲突，大段大段空洞无物的对话代替了故事推进所必需的情节设置。特别像一对朝圣者追寻信仰的公路故事，两个人通过行走和对话彼此安慰和鼓励，最终一人找到终极归宿，另一人则一念成佛，有点儿《悉达多》的意味。
如果说，做作矫情的对话和情感上的克制和隐忍是《失孤》的优点，那么这部电影确实是一部问起气息极其浓郁的电影。大片、大片的自然风光，一车两人，一路追寻渺茫的希望，在无数次失望中，升华的是两人之间的情谊，亲情、父子情抑或有那么点儿爱情，失孤反倒成了故事的背景。交警偷偷留下的200块钱；人贩子不仅孩子卖不出，一露头就被英明神武的人民群众抓了个现行儿；无所不能的网友们点点鼠标，离家17年的被拐儿童就能立刻回家，这是一个多么美好的世界，多么文艺的世界。能把如此沉重、让人痛彻心扉的提出拍的如此美好想必是这部电影的最大优点吧。
刘德华演的超棒，一个如此落魄的父亲都能演的那么帅。井柏然很努力，但稍显稚嫩，应该在台词方面多下下功夫，念台词真的.不叫演戏。
最后井柏然亲人团聚的一场戏让人印象深刻，有那么点儿酸楚，有那么点儿感动，尤其是人群从刘德华身边走过，他孤独的站在人群后面痛哭流涕，五味杂陈一涌而上，是孤独、是落寞、是不干，是感动，镜头就那么远远的看着他，一种强烈的感同身受油然而生。只可惜镜头并没有停留太久，就忙不迭的移开了，这时候有个特写会不会更好一点儿呢？导演刻意不煽情，所以镜头知趣扭过头来对准了一干群众演员。
这样的处理方法在电影中很多，让人感觉是在刻意的回避演员的情绪爆发，剪辑时常让人抓不到重点，画面只是随意的切来切，甚至是几个不同角度的建制镜头间的切来切，让人觉得剪辑师生怕浪费了任何一个镜头，全部都得用上。此外，镜头和景别的处理也不太讲究，太多的运动镜头出现在不恰当的地方，毫无目的的动来动更像是在炫技而非为剧情服务。也许是因为导演的资历尚浅吧，电影始终处于一种失控的边缘，该有的情绪被一笔带过，而没用废戏又占了很大的篇幅，比如那个站在马路中间失魂落魄的妈妈，展现她的疯癫状态，以及她的自杀行为有什么意义吗？不太懂。
这电影很平淡，淡到品不出味道，如果硬要说这是优点的话也无可厚非。毕竟找到一种方法可以消极苦痛还是蛮令人向往的，但把一切都描绘的如此美好真的就是能消解痛苦吗？
站在个人的角度说宗教可以消极这种痛苦，这没问题，但如果一切的答案最终落在所谓是缘起缘灭，稍显有那么点儿敷衍了事。即便解释的通，也让人觉得太没有人情味儿了。不是所有问题都可以用宗教哲学来作为终极答案的。
人与人之间的羁绊岂是一句缘分就能解释的通的，所谓的缘起缘灭只不过是一种低劣的安慰剂而已。对于不可磨灭的亲情的执着和不抛弃，不放弃，才是“失孤”这件事情的动人之处。
重点在于情，而非缘，这也许就是《亲爱的》和《失孤》最大的不同之处吧。展现问题有时候比给出模棱两可的答案更有帮助。
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